第64節

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鄧書生皺著眉頭為難道：“北曲南戲自來涇渭分明，如何能混唱？曲調口音都不同，若不是深通南北音韻之人，不小心便會有出律的字眼兒……”

趙書生拊掌道：“不是這般說話！我便知宋兄指點的，從來都高人一籌，不然怎麼來的《白毛仙姑傳》？”

方才宋時隨口說的那幾句詞雖然不夠整麗，卻是直道盡了他當時萬念俱灰的心情。

可不是“長空萬里降下無情棒”，打得他跟少笙這對好鴛鴦險些離分？

畢竟宋時與他交情深厚，最懂得他們夫婦的深情，改戲也都為了他二人的故事流傳得更廣。鄧先生只是怕難，他卻不能怕，哪怕更苦熬些日子寫戲詞，多給鄧先生添些銀子，也一定得做到最好。

他閉了閉眼，堅定地勸道：“鄧先生且休顧慮，我家在福建，南戲、諸宮調都在那邊盛行，若說南方官話的入聲音韻，我也頗懂得些個。鄧先生又是北人，精通北曲，咱們兩人合作修改也不為難。”

宋時本意倒沒想讓他們將兩曲合璧，只讓他們引進一下南戲人人都可以分到唱段的表演形式。不過趙書生才是製片人兼投資人，他立意要往高難度上改，也沒甚好阻攔的。

宋時便也點了頭，加上自己多人分唱一套甚或一支曲子的意見。

為了掩飾自己爭番位的私心，他把兩位男主的戲份先推出來分析道：“如我方才隨口說的那幾句詞，其實一套詞共合了兩人的心情，便可在臺上用簾子隔開，分搭出兩片場景。你二人一個在舊屋中悲傷自憐，一個在蘭室裡幽思寄情，兩人在臺上你一句我一句地共念或共唱出一套曲詞，豈不更顯得同心相連？”

舞臺上雖然轉不了鏡頭，但是可以像室內情景喜劇一樣，一個臺上搭兩個景，兩人隔空互動，讓觀眾腦內切換鏡頭嘛。

趙、鄧二人隨著他的話想象臺上情形，卻因從沒有過這樣的演法，心中一時想不大清楚。宋時便取了紙筆來，按著記憶中京劇舞臺的佈置方式略畫了幾筆——

也不必佈置得多精細，只用不同花色的布做桌椅套，按貧富在桌上擺佈蠟燈、油燈、文具之類即可將兩個場景區分開。

剩下的要靠專業的、程式化的表演來表現。

第100章

講到表演，兩位製作人、編劇都懂得欣賞, 卻不像後世那些票友一樣, 上手就能唱能演。

宋時跟他們談度曲填詞, 二人都能侃侃而談，比他還熟練；但講到手眼身法步, 就只知道些做熟的套路，更高階的表演技巧理論就得靠他這個六百年後穿越者了。

這出戏不光是趙李二人的定情作，更是他這個隱形大男主的揚名作, 必須得做好做精！

為此他甚至不惜在晉江花了整整十五塊錢, 買下了一篇講解戲劇表演程式的論文。幸虧前些日子投的一篇《古代僧人休閒活動狀況》的科普短文過稿, 給他賺了三十，開啟晉江網便先有訊息通知報喜, 不然憑空出這麼一筆錢, 他總得心疼得一頓飯吃不好的。

說到吃飯, 此時也的確是該吃飯了。

趙書生他們來的早, 不必招呼，家裡的廚子就已做了待客的菜。有福建風味的扣肉、蒸魚, 京裡常吃的蒸的醬雞、炒雞塊、幹炸肉圓、湯肉圓作嘎飯, 外添一大盤應時的酥炸河蝦、小螃蟹, 另四碟天目筍、醬瓜、茶幹、糟魚作下酒。

酒是新做的甜酒釀, 用井水冰過, 喝著涼絲絲的解暑，卻不上頭，喝過酒還能對著稿子再戰。

因他之前改稿改得太狠, 趙悅書和鄧書生的腦子在他鞭策下狠轉了一上午，腹中空空，兩人都比平常餓得多，謙讓兩句，便都不客氣地將筷子朝那幾盤硬菜伸去。

而負責任的審批主管領導宋三元此時已經主動擔起了藝術