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，而根據這類器物的燒製方法，本應有釉。
因為模仿景德鎮窯燒製青白瓷的窯口歷來極多，宋、元時期以湖田窯新產品質量最好，價格最高。真正屬此窯的產品存世很少，而有的窯口，如其附近的江西南豐白舍窯燒製的宋、元時期的同類產品，從一出現就在質量上很接近景德鎮的影青瓷，兩者價格卻相差甚遠。這也被叫做魚目混珠法。
當然了，胎質，後者無論如何都不如前者的細膩，這點在一般情況下很難看出，只有用些適當的輔助性工具方可;另外就是景德鎮影青瓷所用的墊餅材料為含鐵量較高的紫金土，器底部有明顯的黃褐色或黑褐色墊瓶痕。其他窯口的宋元影青瓷器上則無，現代仿品就更不用說。
在瓷器作假的傳統手法中，有種接胎法，但它在影青瓷的作假中並不流行。原因在於:其一，影青瓷使用的是透明釉，容易看出接胎痕跡，技術上不好處理;其二，若是高檔的印花工藝影青瓷器，工藝根本不可能統一;若是刻花工藝的影青瓷器，前後刻劃的花紋定然風格難以一致;其三，若是素胎器，由於自20世紀以來市場價格並不高而作假的成本卻不低，接胎的經濟價值甚微，這方面的作假者極少，但可不能說沒有。
在以上我所說的所有辨偽方法中，較難把握的是真品、贗品釉色的區別和各自的重量不同，一般的真品都比贗品的重量輕。
我說完了，這下我真的是不知道還有什麼好說的了，不知道李先生還知不知道關於影青瓷的其他的啊！李先生要是知道的話可千萬不要藏私啊！
我這個人有一個特點，就是好學，李先生可得多教導我一下，這可是對我的提拔啊！”
聽著許樂的話，李浩澤的臉色是要多難看就有多難看，心裡是鬱悶極了，現在完全不知道該怎麼辦了！
哪知道這個時候曲老開口說道：“這分析的很是到位，著實不錯！”
聽著曲老對許樂的評價，李浩澤更加的心塞，緊接著其他的鑑定師一句接著一句的讚賞，聽得李浩澤都有些麻木了。
甚至是此刻都有些懷疑自己今個是不是做錯事情了！
(本章完)
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