第587章 怎麼敢勞煩你

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聽著許樂的話，李浩澤勾了勾嘴角，十分勉強的笑了笑說道：“呵呵，倒是不知道許先生有如此的能耐，我也是十分的敬佩！真是希望哪天有機會能夠和許先生好好的暢聊一下！

對了，許先生知道的就這些了麼？若是這樣的話，那我來給你補充一下吧！”

許樂當即擺手說道：“怎麼會勞煩你給我補充呢！你把機會讓給我，不就是想要休息一下麼！那我怎麼能讓李先生勞累到，我得幫著您珍惜這個機會啊！

我自己來補充就是了，不勞煩李先生了！這要並補充的也就是鑑賞方法，還有堅定辨別影青瓷。在21世紀北方收藏市場上，宋元時期的影青瓷器很少。原因是北方的瓷器愛好者對來自南方的影青瓷不太熟悉，加之贗品太多，認為保護自己最好的辦法就是不去問津。

其實，只要掌握了上述影青瓷的胎、釉、工藝特點和造假作偽的一般手法，完全可以一展身手。

影青瓷釉質的手感和觀感，猶如青白玉一般，這是在鑑識宋代影青瓷時首先要考慮的。若遇乾枯無光，釉面粗糙，或反之過於瑩潔潤滑者，則要謹慎。

又如影青瓷的胎色，潔白細膩，淘洗精細，有的器物精細到幾乎脫胎的程度，但在製坯和上釉過程中往往會出現不夠均勻之處，坯胎有厚薄，釉面有流淌，故若遇胎質過分精細潔白，狀如粉末，露胎和釉面均光潤無瑕疵者，須小心。

再如其紋飾具有明顯的時代特徵，北宋早期影青瓷和元代的同類器物，花紋都不及南宋;若遇上像元青花上的人物故事圖案，則顯然值得懷疑。

宋、元時期的影青瓷器的底部有明顯的時代特徵。北宋影青瓷器的底部較高，南宋次之，元代則很矮，甚至接近平底;且底部顏色各異。

要說分辨真品和贗品，那我就以今天這個影青瓷碗來舉例子吧！首先造假法，依照器物的大小和形狀，用現代技術燒製，即用現代的胎土、化學釉料、天然氣或電燒製。

器型為典型的宋代覆燒印花碗，芒口無釉、鑲邊，這類物品以印花品居多。他的辨別方法是將贗品在放大鏡的觀察，很容易發現鑲邊是用現代生膠貼上的老皮;釉色發亮而不柔和;花紋造型不如真品古樸，且往往印花的陽紋比較突出;因為火氣太重，敲擊時聲音比真品要響亮得多、聲波特別地長;若再對比贗品和真品的底部，更一目瞭然。

作偽法常見的是在光素無紋的器物上刻劃出花紋——因為有花紋者價高，然後重新上釉，入窯燒製;另有一類是在印花或刻劃花的無釉器物上加釉重燒。

對於前者，其聲音差別不大，此時，先觀察釉色，釉色肯定有新色，真品因為埋藏地下1000多年，一般能看到‘伽喱光’，雖然現代作偽者也能做出此光，但與真器的光澤仍有差別;再認真觀察其底部，底部會因為再次上釉燒造而將原先固有的墊瓶痕給加以覆蓋或破壞;另有花紋與真品有別。對於後者，因為花紋、胎質和器物都是對的，所以必須仔細觀察其釉色就能發現差異。

掩裂法是如果一件高檔影青瓷器上出現了裂痕，其作偽的一般方法是先用吹風機將器物烘焙得燙手，再用毛巾等布質浸漬‘水蠟’，將整個器物塗抹一遍，裂痕立時消失。

這類器物，因為胎、釉、花紋、器型都‘大開門’，很容易讓人上當。但用手指在器物的口沿上作全方位的敲擊，容易發現聲音的不同變化，即破碎聲。當然，3至5個月後水蠟一旦蒸發，裂痕會原形畢露。

還有補缺法，是在一些有葵花瓣的侈口器物上，有時容易出現豁口，作偽的一般方法:將整個豁口磨平磨光，然後重新在原先的開口處打磨出新瓣口。

想要發現差別，就要注意器型的變化，每種器物的口沿高低有嚴格的比例;其次，重新磨製出的口沿上無釉