第二百二十九章 文藝復興（三）

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當時新文化的最大中心是佛羅倫薩。佛羅倫薩新文化的最光輝成果是藝術──建築、繪畫和雕刻。佛羅倫薩藝術家們處處以古典藝術作為自己創作的榜樣。建築家布魯列尼斯奇和雕刻家多納太羅，還專門到古羅馬的廢墟上去尋找古典藝術遺物。他們在殘垣斷壁、碎磚爛瓦中認真揣摩，逗留了很久，住在附近的人還以為他們是挖掘寶藏的人呢！事實上他們也確實挖到了“寶藏”，那就是古典藝術知識的無價之寶。透過這樣腳踏實地的認真學習，他倆掌握了古典藝術的真髓，後來都成了最傑出的藝術大師。

布魯列尼斯奇建造的佛羅倫薩大教堂的中央圓頂，有20多層大樓那樣高，像山峰一樣雄峙城中，顯得無比的雄偉和美麗，大大超過了中世紀的其他教堂。多納太羅的雕像作品逼真生動。他為帕都亞城雕刻了一個軍人的騎馬像，放置在城中廣場上。這座像雄姿勃勃，充滿生氣，人和馬的雕刻都非常完美，被稱為羅馬古代以來從未見過的傑作。在這樣光輝的作品面前，所有的義大利人都感到興奮和自豪。

1452年的4月15日，達·芬奇出生在夜幕降臨三個小時後”在芬奇的托斯卡納小山鎮，阿爾諾河流過的山谷附近，當時這個地方是美第奇家族統治下的佛羅倫薩共和國的領地。

達·芬奇的父親叫瑟·皮耶羅·達芬奇，是佛羅倫薩的法律公證員，因此十分富有。他的母親卡泰麗娜是農婦。達·芬奇是他們的私生子。達·芬奇並沒有一個真正意義的姓，他的全名意思是：“芬奇鎮梅瑟·皮耶羅之子——列奧納多”。他名字中的“ser”只表明他的父親是一個紳士。

關於達·芬奇的童年我們所知甚少。他五歲前和母親一起居住在芬奇的村鎮，達·芬奇沒有正式地學過拉丁語、幾何和數學。後來，達芬奇記錄了他小時候的兩次小意外。一次是，有一隻鳥在他的搖籃上空盤旋，它尾巴上的羽毛掃到了他的臉。還有一次，他在山裡探索時發現了一個洞穴，雖然害怕裡面會藏有怪獸，但在好奇心的驅使下最後還是進去一探究竟。.

達·芬奇的童年已成歷史疑案。十六世紀文藝復興時期的傳記作家兼畫家喬爾喬·瓦薩里，記述了一個當地的農民做了一個盾牌，請達·芬奇的父親皮耶羅在盾牌上作畫。兒子達·芬奇在上面畫了一個吐著火舌的怪獸。這張畫栩栩如生，令人覺得十分恐怖，皮耶羅便把它賣給了佛羅倫薩的藝術中介，藝術中介又把這幅畫賣給了米蘭的公爵。然後皮耶羅才用轉讓這幅畫賺的錢給那個農夫買了一個新盾牌，上面繪有一個被箭穿過的紅心。

我們比較熟悉的達·芬奇形象基本上來自於他那幅著名的自畫像，所以一提起列昂納多，我們總是想到一個哲學家般的睿智長者。其實，達·芬奇年輕時代可是義大利佛羅倫薩聞名遐邇的美男子呢。

他的老師韋羅基奧雕塑的那俊美非凡的青銅大衛像據說就是以年輕的達·芬奇為模特。達·芬奇藝術生涯發展得最順利的時期是在1482年--1499年的米蘭。達·芬奇的七絃琴彈得不錯，他首先是作為一個音樂家而不是畫家或者發明家出現在米蘭出名的。這期間他的繪畫作品不多，但其無與倫比的才能卻極受米蘭大公盧多維科·斯福爾扎的青睞。

1499年為躲避戰亂達·芬奇在曼圖亞和威尼斯等地旅遊並進行一些科學研究。1500年達·芬奇回到佛羅倫薩並開始創作《蒙娜麗莎》。《蒙娜麗莎》運用了透視法等多種繪畫方法。這之後達·芬奇再去米蘭，並繼續服務於米蘭宮廷。

1513年移居羅馬，羅馬對於列昂納多來說並不是很討人喜歡的地方。他在那裡做了短暫的停留，見到了米開朗基羅和其他當時在羅馬的藝術家，但並沒有顯露他任何的藝術天才。他在那裡基本上是研究一些類似於魔法的小把戲，以至於羅馬人當他是巫師