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巨大影響。他和達芬奇一樣多才多藝，兼雕刻家、畫家、建築家和詩人於一身。他得天獨厚活到89歲，超越了古稀之年，度過了70餘年的藝術生涯，他經歷人生坎坷和世態炎涼，使他一生所留下的作品都帶有戲劇般的效果、磅礴的氣勢和人類的悲壯。
1483年耶穌受難日凌晨三時，拉斐爾誕生於義大利的烏爾比諾。其父喬萬尼·桑西是位默默無聞的畫家，在其唯一的兒子誕生後，給他起名拉斐爾，並堅持由孩子的母親親自撫養。所以，童年時代的拉斐爾受父母家庭環境薰陶，養成了良好的行為習慣，而沒受到貧民家庭那種相俗、野蠻方式的影響。
拉斐爾長大後，喬萬尼發現他特別喜愛繪畫，並在這方面頗有天賦，便開始教他學畫。幾年後，年紀尚幼的拉斐爾便成為喬萬尼在烏爾比諾眾多創作中的得力助手。後來喬萬尼逐漸發現，自己已經無力傳授更多的東西給兒子時，便決定讓拉斐爾拜彼得羅·佩魯吉諾為師。
1500年12月10日，羊毛商安德烈亞·巴龍齊委託拉斐爾及埃萬傑利斯塔·達·皮安·迪·梅萊託創作“託倫蒂諾的聖尼古拉加冕”屏風，此時的拉斐爾落款已是“大師”，名字排在同事之前。1501年9月13日，作品完成並收到酬金。
拉斐爾學習佩魯吉諾的繪畫風格時，在每一細節的模仿上都異常逼真，以至他繪製的肖像與老師的手跡如出一轍，真假難辨。如在佩魯賈的聖弗朗西斯科教堂為曼達勒納·德格里·奧迪夫人繪製的一幅木板畫中，他用油彩繪製了許多人像，表現聖母昇天的景象，耶穌在空中為聖母加冕，墳墓周圍的十二門徒正凝視著天堂的光輝。這件作品製作得極為精細，任何不精通繪畫風格的人都會誤認為這是佩魯吉諾的手跡。
1502年受佩魯賈的蒙杜傑修道院院長委託，創作《聖母加冕》，至1503年完成。由於佩魯吉諾因故回佛羅倫薩，拉斐爾便離開了佩魯賈，同一些朋友去了卡斯特羅城。他在這裡用那種風格為聖阿格斯蒂諾教堂畫了一幅木板畫，又在聖多米尼克教堂畫了一幅耶穌受難像，這些畫若不是署有拉斐爾的名字，都會認作是佩魯吉諾的作品。1504年在這座城市的聖弗朗切斯科教堂，他還畫了一幅《聖母的婚禮》，這幅畫表明拉斐爾在技巧上已完善並超越了佩魯吉諾的風格。
當拉斐爾模仿師傅的風格獲得極大聲譽之際，教皇庇護二世將錫耶納大教堂藏經樓的裝飾工作委託給了平圖裡喬。平圖裡喬便攜同拉斐爾來到錫耶納，拉斐爾在這裡為該工程畫了一些草圖。不過因為拉斐爾聽到錫耶納許多畫家對達·芬奇和米開朗基羅在佛羅倫薩製作的畫作讚不絕口，便在工程尚未完工時就去了佛羅倫薩。
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