第一百一十一章 大人物

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第一百一十一章 大人物

李思明又迎來了一個收穫的季節。

在即將舉行的第五十七屆奧斯卡頒獎典禮之前，他的《拯救大兵瑞恩》獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳原創劇本、最佳攝影、最佳音樂、最佳音響、最佳電影剪輯、最佳音效剪輯九項提名。

這一點也不奇怪，因為奧斯卡只是一種競賽，它有它的規則，這種規則保證了只有符合某種價值的作品才會入選，不可能兼顧所有價值，更不是這些不同價值的“絕對值”的忠實體現。

用一個比喻可以說明這個問題，可能有人認為奧運會跳高比賽冠軍是跳得最高的人，其實並不是。奧運會跳高比賽規則規定，不許使用翻跟頭之類的助力動作，這當然會使這種比賽拒絕了很多“跳”得很高的人，比如體操運動員用前手翻達到的騰空高度，就可以遠遠超過跳高紀錄，從某種意義上來說不太公平，然而它卻同時保證了遵照一定規則比賽的人士能夠公平競爭。

對於比體育比賽模糊性更大的藝術類評獎來說，更難以達到選出具有“最大價值”作品。奧斯卡評獎正是如此，眾所周知，奧斯卡評委的標準包括主流製作、主流表現手法和主流價值。當然，還有公司的運作手法，雖然這一點讓人不太喜歡，但畢竟也是規則的一部分。這當然使一些具有開創性的電影，比如《現代啟示錄》，以及一些影迷的私寵，比如主題有些沉重的《肖申克的救贖》無法最終獲重要獎項。然而這種規則也有其在價值取向上的合理之處。

奧斯卡有自己的潛規則，很重要的一條，就是美國的“主旋律”：

其一，即重視家庭，人生態度要積極向上，比如《克萊默夫婦》、《金色池塘》這類反映家庭倫理的名片，包括史泰龍的成名作《洛奇》，要有海明威式的強硬和驕傲，即使是小人物，也要有自己的尊嚴和驕傲；

其二，影片的價值取向必須是符合主流標準的，尤其是中產階級的價值觀，比如李思明的《阿甘正傳》，滿足了中產階級的心理需要，幾乎是眾望所歸橫掃一切的影片，正如某份報紙所說的，如果不得獎那就怪了；

其三，美國式英雄主義也倍受青睞。千萬不要認為美國人很謙虛，這個超級大國的國民有著不同尋常的驕傲與自信，那個《巴頓》獲獎不僅僅是那位勇猛將軍個人的魅力，其實也包含著美國人不可一世的內心感覺。而李思明的這部《拯救大兵瑞恩》，其實也是歌頌著美國英雄主義精神，而且是小人物，更讓觀眾感到親切，要熱血有熱血，要煽情有煽情，尤其是d日勝利四十週年的時候，不僅是民間發起紀念活動，美國官方也在大力地鼓吹著美國救世主的形象。前好萊塢明星，里根總統在d日紀念那一天，不是在歐洲發表著了演講嗎？李思明知道，未來還有更多的美式個人英雄主義的作品獲獎，而且更直白更露骨，一點掩飾都沒有。

不過在李思明參加頒獎典禮之前，一個越獄事件跟李思明扯上了關係。

原來是在去年聖誕節的時候，紐約州州立監獄的一名犯人，從李思明的那部《肖申克的救贖》得到了啟發，並且利用聖誕之夜看守放鬆警惕的時候，成功地脫逃，只不過可惜在逃出沒多遠就被抓住了。原因是他根本就沒想過往哪裡逃，身上只有可憐地幾十美元，又很冷，結果他跑進電影院去看李思明的那部《拯救大兵瑞恩》，夢想還能得到一點啟發，結果剛走出來就被警察逮個正著。這位名叫查爾斯的犯人的囚舍裡掛著的正是這部電影的海報。這個新聞被記者們拿來炒作，結果美國聯邦司法部向美國各監獄釋出了一項命令：所有監獄囚舍不準張貼電影海報，連報紙都不行。

這成了一時笑談。李思明感覺自己是個小丑，有時是自己主動，有時是自己被動，總是出現這些哭笑不得的事情，娛樂著美國