第一百三十三章 來的都是客

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片場奔赴戰場拍攝戰地新聞紀錄片的老趙，不知道他為什麼在上影廠攝製組。李思明剛坐下，此人就衝著他擠眉弄眼，讓李思明懷疑他是不是鬥雞眼，直到他主動自我介紹自己曾當過戰地記者，因為親歷過戰爭，所以臨時借調過來的，李思明這才忽然想起。

“對、對，李導演說的太對了！”老趙搶先說道。本來根本輪不著他來評價，不過看他表情，似乎急於表明自己是李思明的知己，有義務主動站出來，證明李思明所說的是偉大而又正確的，絕對的偶像啊。老趙太“多情”，衝著李思明眨了眨眼睛，讓李思明噁心無比。

將飾演趙蒙生的唐某人，正坐在李思明的身旁，其實李思明剛進門第一眼就看到了他，也是他能輕易認出來的唯一的一位，想認不出來都不行。好笑的是此人被國人，尤其是女人們斥為“奶油小生”一類，自從數年前，《追捕》在國內萬人空巷之後，高倉健這個日本人就成了硬漢子的代表。難道中國數億男人中就沒硬漢了嗎？八十年代的女人們發出這樣的感嘆，崇洋媚外原來是從女人們開始的啊！

認識更多的人，更多的名人。這是李思明在這個世界感觸最深的地方之一，這就是圈子，而且電影圈裡的名人出現的機率要比經濟界、科技界甚至政界名人大得多，這恐怕是中國未來社會開放的成果之一吧。

“你說的是軍隊的社會性吧？”謝導笑著道。他的總結又一次讓李思明感嘆，人有時候不能說那麼多廢話。

“對，是社會性，您真是一針見血啊。”李思明恭維著，卻說道，“軍隊是由人組成，這每個人來自不同的地域，有不同的文化，受過不同的教育，家庭的情況也是不同的，軍隊也日益受到社會的衝擊。我們在拍反映軍隊題材電影就要考慮這一點，相反過去我們往往將軍人形象放在了太高的位置，臉譜化、模式化、神化比較嚴重，因而在新時期如果不注意到這種社會性，給人感覺太虛假。”

“小李，你說的很有道理，這也是我決心想拍這部電影的原因。”謝導說道，“不過，你的觀點有些極端了點吧？”

“謝導，我知道您的意思。”李思明笑了笑，“這就涉及的電影的作用問題。思想性與藝術性，是需要一個故事去支撐的，而觀眾的口味是在變的，如果我們導演和編劇不去變，觀眾總有一天會拋棄我們的。在國外，電影公司只願意去影迷愛看的，如果某個題材被證明是失敗的，就沒有人會去拍，他們重視的是娛樂性，有娛樂性才會有票房的保證，這是他們才關心的。在這娛樂性中，其實也隱含著西方人的價值觀。”

“可是國內不同！”謝導有些激動。

“當然。”李思明笑著道，“國內的製片廠我不太清楚，可是我猜你們每年年初一定是計劃要拍多少多少部電影，如果有錢就多拍點，沒錢就少拍點，這叫計劃。至於有沒有票房收入，導演也不用去管，製片廠也不管，只要沒有政治思想問題能完成任務就行，我說的對吧？至於當中有沒有資金的浪費，我就不知道了，因為水準高的電影每年就那麼幾部。”

謝導啞口無言。

“我的幾部電影在國內萬人空巷，我很滿意。香港銀都機構賺了不少錢，如果我是一個外國人，根本就不可能獲准在國內上映。這叫市場。78年以來，國內每引進一部外國電影和電視劇，都會在國內引發熱潮，我想這一點應該讓所有的藝術家們包括文化部門警覺。我們不尋求自身的改變，將來是沒有出路的。”李思明深有感觸，“我的那幾部電影是拍給美國人看的，如果有更多的美國電影在國內上映，早晚有一天會佔領國內各影院，因為他們已經培養了觀眾，讓觀眾習慣於看美國電影，如果上綱上線的話，就是另一種侵略！”

“我承認你說的很有道理，可是這是一件很複雜的事情。有經濟意識，那說的是