第一百三十三章 來的都是客

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前些年女青年燙個頭髮都被人罵不正經，更何況這些在美國人看來都有些暴露的鏡頭，這還是李思明有意降低暴露度的結果，即使在美國，社會開放程度，八十年代跟九十年代也沒法比。因此這部電影只能在電影學院或者電影製片裡，享受“內部觀摩”的高階待遇。李思明當然也不想毒害祖國的花骨朵們，這個罪名太令人髮指了。

謝大導演的低姿態，讓李思明受寵若驚，只有他自己清楚他不過是冒牌的導演，所以說他自認為自己最應該拿的不是導演獎，而是演員獎——因為他總是在演戲，演的還是一位“成績斐然”，前無古人後無來者的“大導演”的形象。

“小李，嗯，我就倚老賣老，這麼稱呼你。”李思明的虛偽讓謝大導演以為這個年輕人真的有那麼謙虛，“我受命要拍這部電影，今天我帶了主創人員不請自來，就是想聽聽你的高見。”

“謝導演太客氣了，我不當導演已經……嗯，還不太久！”李思明道，“事實上我就拍那麼幾部電影而已，我現在都已經改行了。”

“小李，謙虛過分等於驕傲。”謝導演卻很認真地說，“有志不在年高嘛。你的那幾部電影在國內上映，每次都是萬人空巷啊，而且型別與風格讓人過目不望。就那部戰爭片來說，讓人震撼，國人從來沒看過這麼一部真實殘酷的戰爭片，當年我們看《巴頓》以為那是最好的戰爭片，可是看了你的戰爭片，才知道原來你的電影更讓人拍手叫好。所以我們請你提點建議，也是應當的。”

“是啊，李導演，你的電影十分不錯，也為我們中國人爭了光。”編劇說道。

“好，你們拍的是一部好電影。”李思明脫口而出，看著八個人吃驚的表情，尤其是這位編劇，搪塞道，“我說的是小說，我拜讀過，根據小說改編的劇本一般也很不錯，作為一名導演，我認為劇本是電影創作的基礎。正所謂巧婦難為無米之炊，故事有吸引力，電影才有吸引力，說到底，電影就是在說故事，如果這個故事本身沒有說服力，那其它的元素也是無本之末。”

他說的有些過了，一時沒有剎住車，人家電影還沒拍呢，你就叫好，所以李思明自圓其說，也還說的過去。這位編劇正是小說的作者。

“為什麼？”謝導演饒有興趣地問道。

“我的那部電影受人歡迎，我認為最重要的一方面是真實。什麼是真實，不僅是服裝、道具，還有人物對白、肢體語言，都要符合歷史原貌和個人特點。戰爭片更是如此，如果一位紅軍戰士手持mp38衝鋒槍，那會怎麼樣？導演不真誠不認真不敬業，那是絕對的。戰爭中的軍人，都是無畏的嗎？不是的，我告訴你們不是那樣的，第一次殺人的時候，有人會忘了自己手中原來是有武器的，有人會尿褲子的，有人會作惡夢，不論他是哪個國家的軍人。我們以往的戰爭電影中，雖然有很多精品，但是時間太久了就形成了一個模式的，軍人都是很高大很勇敢，即使有小毛病無非是愛發牢騷不講衛生這些‘小毛病’。你的這部小說好就好在，它真實，所有的人物都塑造的很完美，梁三喜代表著軍隊中相當一部分的形象，我……就見過許多這樣的人的家屬，趙蒙生只想著走後門，搞‘曲線調動’，這絕不是詆譭軍隊形象，而是真實可信的，尤其在戰爭爆發的時刻。”李思明對著編劇，侃侃而談的說道，“藝術來源於生活，生活是什麼樣的，藝術就是什麼要的，當然藝術要高於生活。”

拋開導演這個外衣之外，李思明自信在反映這場仍在繼續的戰爭的電影中，自己是最有發言權的。他的隊員中像梁三喜式也不是個別，這也是他讓小刀創立一個老兵基金會的唯一原因。已經很長時間沒見著小刀了，不是捲款出逃了吧？李思明在心中這樣腹誹。

令他感到意外的是，擔任攝影的攝影師，李思明也認識，正是當年八一制