第四百〇九章 現在沒有什麼能阻止我們

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也打算放進去。

羅納德不知道這種原聲大碟是怎麼操作的，正好問問這位在製片廠混到了副總裁的約瑟夫·法羅，他對這些事情肯定很清楚。

“和樂隊有什麼關係？電影原聲唱片是電影公司出的，和唱片公司沒什麼關係，他們也就是出個版權，等著分錢而已。

這部電影，看來不會有什麼好評了，我不打算出唱片。”

約瑟夫·法羅對羅納德的無知感到很有趣。自己可不想出這種唱片，純粹賠錢的東西。要是反映在財務報表上，不是又多了一條把柄？

還是老老實實的，不要再在這部電影上賠錢了。反正該撈的都撈的差不多了，市場不認可而已，電影是不是賣座，誰也不知道，電影公司的高管也不能預知未來啊？

“是電影公司主導的？我還以為是唱片公司出的呢？”

羅納德有點不解。電影原聲大碟，也是唱片吧？為什麼不是唱片公司出呢？

“誰承擔風險，誰就能拿走所有的剩餘。這是這門生意的鐵律，羅納德。”

約瑟夫·法羅對著這位導演和製片人，用手裡的雪茄指了指，年輕人還是有些缺乏經驗，自己正好可以教教他。

聽約瑟夫·法羅解釋了一番，羅納德才發現，這個電影的原聲唱片的發行規則，確實要由電影公司主導。

電影的插曲，多為老歌，有些用歌手重新唱一個新版，有些就直接用老版的錄音。

比如羅納德的“辣身舞”，因為製作費用所限，都是直接把老唱片的音軌混進去。

而唱片公司要發行一個唱片，看得是有多少消費者可以買單。看市場的容量，決定發行的規模，製作的數量，以及營銷的預算。

而電影插曲組成的原聲唱片，這種老歌和新歌的集錦，能賣出多少來，完全要看電影的票房。

唱片公司只能圍繞歌手或者樂隊來預測市場，這種伴隨著電影的衍生唱片，唱片公司裡是沒有人能夠預測出銷量的。

本著誰更瞭解市場，誰做老闆的原則，歷史上電影的原聲唱片，都是由電影公司出版發行的。

當然，在七十年代末期，“油脂”，“週末夜狂熱”開啟的，唱片公司進軍電影市場的潮流，也讓一些唱片公司的老闆，發明了用拍電影來推廣新唱片的法門。

羅伯特·斯特伍德，傑裡·溫特勞布一眾唱片業大亨，也完成了向好萊塢轉型的任務。

但是電影的票房，比唱片的銷量還要難以預測。

這幾位大亨，很快失去了魔力，在電影業賠了很多錢。到了八十年代的後半段，唱片公司已經對電影敬而遠之。

他們也僅僅滿足於，靠歌曲的授權，從電影原聲唱片裡，分一點好處。至少這樣，沒有什麼風險。

老歌能夠再次大賣，他們能賺一大筆版權費用。原聲唱片賣不動，他們也不損失什麼。

羅納德瞭解了一番原聲唱片的製作流程，心中開始盤算起來。話說“辣身舞”的那些老歌，版權掮客吉米·萊納也沒花多少錢就弄來了。

要是這部電影的票房出色，就靠著這十幾首插曲的便宜版權，出唱片也有利潤吧？不知道喜歡電影的影迷，會不會再去買一張唱片回家聽呢？

想著心事，羅納德從約瑟夫·法羅的辦公室告辭出來。沒走幾步，就聽見一個富有磁性的女聲，在叫自己。

“羅納德。”

羅納德抬頭一看，正式“神氣活現”的女主角，金·卡特羅爾。

“你怎麼在這裡。”

“我聽說影評的事情，所以來問問情況。”

卡特羅爾的臉色不太好，她聽說了影評人，集體給了最低分的事情。自己三十歲才拿到一個真正的女主角，眼看就要被這些