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事實上，董長陽的名字在這兩年就一直有人斷斷續續的在他們耳邊提起。
傳統派的國畫畫手實在太少了，而像董長陽這麼出色的就更加少。
楊雲生和蔣舒兩個人差不多就代表了目前傳統派的兩個態度。
楊雲生是屬於想要利用國畫來開拓市場，希望能夠透過市場不斷吸引人來發現國畫本身的傳統的美，是典型的開拓派；而蔣舒就是比較傳統的守舊派，認為在現在的市場上，傳統派的國畫本來就岌岌可危，新派和油畫佔據了大頭，這個時候應該好好挑選弟子，將這門技術慢慢傳承下去，不用隨波逐流去強求根本不屬於自己的市場。
說不上誰好誰壞，他們的本意都只是想要將這筆傳統的文化遺產保護的更好而已。
畢竟在日韓，他們對於傳統派的畫畫技術保護的比他們更加到位。
他們也不能輸。
楊雲生因為想要開拓市場的緣故，倒是很少留在國內，他更多的時候還是在整個亞洲閒逛。比如日本那邊的繪畫風格就帶著明顯的唐朝技法，有很值得研究的價值。
他知道董長陽，完全是因為自己的好友是陳海。
而陳海的弟子周揚，收的學生就是董長陽。
而周揚也已經明顯感覺到，自己的畫法和董長陽的開始有些格格不入，自己在傳統派國畫上的技藝難以再指點董長陽，因此便去請求陳海這個當老師的協助。
可陳海也沒有好太多啊。
他就去找了楊雲生。
這便是楊雲生知道董長陽這個小姑娘存在的由來。
楊雲生第一次見到董長陽的畫的時候，還以為是哪個不知名的古畫。
他在畫畫上的造詣或許不如蔣舒高，但對於古畫的研究絕對是國內第一人了。
像是其他人看不出來的東西，楊雲生就能看得出來。
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