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常盤莊會議室內，蟲製作株式會社的指令碼家，把《fate/staynight》第二季的世界觀設定樣本，遞給更木劍八檢視。
相比於第一季的內容，第二季的內容世界觀將完全展開，徹底把這個波瀾壯闊的《fate/staynight》世界，展現在電視機觀眾們的面前。
更木劍八喝了一口威士忌,看著指令碼上面的：“這個世界觀設定，如果是其他的動畫製作公司，當然沒有問題。但是，蟲製作株式會社對於世界觀的設定，如果止步於此的話，那就太可惜了。”
蟲製作株式會社的指令碼家,知道更木劍八的大金主身份，恭敬的說道：
“第一季現在播出了五集，我們收到的觀眾電話來信，還有東京電視臺客服通訊中心反饋的資訊來看，觀眾們更喜歡本土化的單線劇情、淺藏輒止的日式精緻世界觀。”
“東京電視臺的受眾，只有日本觀眾嗎海外市場的周邊銷量已經和本土市場持平。另外、還有美國、歐洲、中東市場在下一季度會開發。”
“最終，《fate/staynight》海外市場規模將會是本土市場的數倍。這些觀眾全部都要放棄嗎”
這位指令碼家對於更木劍八的說法，將信將疑，但是也不敢反駁。
…………
手冢治虫對於更木劍八的想法卻很認同：“如果要建立日本的迪士尼。只依靠本土市場是不可能實現的。內容產業只有擁抱世界，才能打造出媲美迪士尼、好萊塢的內容輸出企業。”
更木劍八點了點頭：“手冢治虫君，《fate/staynight》的核心，要面對的是各種人類終極問題，這是普通的漫畫指令碼家、企畫編劇無法完成的。”
“我建立蟲製作和東京電視臺製片部合作，聯合一些大學的社會科學系，成立一個社會科學研究所，負責梳理理論和素材，給內容製作增加底蘊和內涵。”
手冢治虫當場拍板同意。這位能畫出《火鳥》這樣曠世神作的漫畫大師,對於日本漫畫的潛在弊病,當然早就有所察覺，只是因為行業視覺盲區，沒有想到解決之道罷了。
更木劍八默默點了一根哈瓦那雪茄。
釜ヶ崎勞動聯盟和新選組,可以在這個社會學科研究所裡面夾帶私貨，這是不可能告訴手冢治虫老師的。
……………………
日本動漫無法向漫威一樣，大規模進行真人角色扮演，進軍主流影視市場。最大弊病，就是大量作品太幼稚中二了，實在演不了。
《fate/staynight》系列是日式中二的典型，原作者用極貧乏的社科知識、極其低下的思辨能力，妄圖去闡釋各種人類終極問題。
妄圖用幼稚中二臉譜化的人物描寫去展現並引導讀者思考真實人性，又具有很多日本創作者的通病。
喜愛長篇大論的說教，用大段大段毫無價值、邏輯性奇差無比的無聊嘴炮肆意破壞故事的節奏性。那些長篇大論真的太蠢了。
…………
歐美創作者的思辨能力與社科常識方面強太多了。
而且，他們但依然知道如何用故事本身傳達主題表現思想，如何塑造更復雜立體、更具真實感、更貼近生活、更能引起共鳴的人物，
知道首先要講好一個故事，而不是按著你的頭一口氣給你塞一堆毫無營養的說教……
fate系列比較有價值的內容就是召喚古代英靈打聖盃戰爭這種奇妙設定。
其他方面，比如在人物塑造，我實在不知道吉爾伽美什、間桐慎二這些毫無現實意義的純粹的紙片人有什麼深刻分析的必要。
原作者所謂“間桐慎二君其實是個不幸的正常人”、“士郎本質偽善”的神論，說
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