第434章 軍歌嘹亮（下）

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“如果不是中途被伯爵夫人叫醒過兩次，又聽到兩位小大公的哭鬧聲而忽然驚醒，第一執政公民或許會從演出開頭，一直睡到閉幕……”

在後臺一側，樂隊團長戈賽克默默聽完了包廂侍者的敘述後，他從口袋裡拿出一枚5法郎的銀幣，將對方打發走人。

很快，戈賽克就回到幕布後面，他抬頭望著大廳裡，權貴們的一座座包廂，心中不由得嘆了口氣，顯露出一副無奈的表情。

很顯然，共和國的執政官壓根就不喜歡音樂劇與詠歎調，那些貴族們附庸風雅的文藝氣息，在安德魯身上就看不到一絲一毫。

戈塞克是一個貧農的兒子，出生於奧屬尼德蘭的農村。他在鄉村教堂，以及後來的安特衛普的大教堂裡，受到過初步的音樂訓練。

17歲時，戈塞克選擇定居於巴黎，在巴黎富有的資產階級和貴族音樂愛好者的樂隊供職，行使音樂“監督”的職權，並親自創作室內樂、交響樂和小型歌劇。

自1774年起，他受聘於波旁王室的音樂(大歌劇)院，併為該院寫了許多作品。而當歌唱學校於1784年併入音樂院時，戈塞克立即就被任命為該校的主要管理者之一。

等到法國大革-命爆發之後，貧農出身的戈塞克堅定投身其中，並把自己作為作曲家、音樂教員和組織者的經驗貢獻，宣佈給了大革-命。

自1789年起，他同薩雷特共同建立了一所屬於普通民眾的新的音樂學院。1792年，他同一個歌唱家小組被派往他的故鄉比利時（奧屬尼德蘭），在那裡進行宣傳“自由、平等與博愛”的演出。

1795年，戈塞克當選為新的法蘭西學會藝術院的院士，還被任命為音樂學院五位督察員的主-席……

然而很可惜的，身為第一執政的安德魯對於藝術，尤其是古典音樂方面，始終不怎麼感冒。而且以穿越者那有限的、淺薄的音樂常識，認定了德意志才是古典音樂集大成的代表。

因為在安德魯的記憶中，十八與十九世紀的音樂大師，基本上都屬於德意志人，這其中就包括巴赫、舒曼、貝多芬、瓦格納、勃拉姆斯與約翰斯特勞斯父子。

至於法國耳熟聞詳的音樂家，的確少得可憐。好不容易有個叫魯熱·德·利爾的軍官譜寫了萊茵戰歌（馬賽曲），但他卻在熱月政變之後，居然成為了保王黨的同情者。

要不是因為“馬賽曲”被安德魯欽定為共和國的國歌，魯熱本人或許早就被送到中央高原的採石場，勞作到死。

如今，在穿越者的眼中，一名科學家、一位機械工程師，或是一名外科大夫，其自身的價值，遠遠超過了一個法國最傑出的樂團的存在。

以安德魯為首的督政-府，之所以對於畫家、雕刻家、珠寶鑑定家等藝術家給予一定的關照，一方面，是他多少看在老朋友達維的情面上，愛屋及烏的舉動罷了；另一方面，法軍從各個佔領區掠奪而來的海量藝術品，也需要這些專家去努力甄別它們的真實價值，以便在日後可以賣出個好價錢。

至於眼下法國的音樂家們，安德魯最重視的其實是33歲的艾蒂安·尼古拉斯·梅於爾，以及他創作於1794年的《出征曲》。該歌曲曾被第一執政譽為“《馬賽曲》的兄弟”。

在後世，梅於爾一度被譽為“法國大革-命時期最重要的法國歌劇作曲家”。他出生於濟韋，父親是一名葡萄酒商人。

梅於爾從小就展現音樂天賦，1778年師從埃德爾曼學習鋼琴和作曲，不久便以作曲為職業。其後成為格魯克的學生。並於巴黎國立高等音樂學院任教。

安德魯讚賞認為梅於爾創作的《出征曲》，屬於當下最偉大的法語歌曲之一，僅次於《馬賽曲》。它對戰爭時期喚起鬥志有著不可代替的作用，安德魯甚