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新》的製作進展情況。”
“對了，其他人呢？我進來的時候，魔芋工作室怎麼沒幾個人？其他人都去哪了？”
“他們都出去了。”
邱總搓了搓手道：“《蠟筆小新》專案，需要安排很多的生活笑點，我讓他們多出去走走，瞭解一下普通家庭的日常。”
“只待在辦公室裡，還原不出那種寫實生動的生活氣息，更沒法抓住那些一閃而逝的有趣瞬間。”
“嗯，這個想法不錯。”
顧淼喝了口咖啡，點頭誇讚道：“藝術來源於現實，這句話一直都沒錯。”
特別是《蠟筆小新》這樣充滿生活氣息的動畫，那就更需要現實依據了。
閉門造車沒意思。
動畫劇情裡的小新，那是一個才五歲大的小男孩。而魔芋工作室這幫動畫師與編劇，普遍年齡都在30歲以上，他們能懂一個五歲男孩的生活狀態？
唔！
家裡有小孩的，而且孩子剛好也這個歲數的人，估計能有一點體會，可那些沒小孩，或者孩子還小的人呢？
所以採風很有必要。
多出去走走，實地走訪觀察一下，關於這個年齡段的小孩都在做什麼，與身邊的老師、同學、鄰居、路人發生了哪些趣事，這對動畫製作很有幫助。
其實顧淼也很無奈。
要是拍霓虹版的《蠟筆小新》動畫，他還能幫上忙，給大家提供一下原版的參考依據。
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可製作萬寶版的《蠟筆小新》動畫，那原版的參考依據就沒多大意義了。
畢竟，國情不同。
非要說的話，拿電視劇《家有兒女》或者動畫《大耳朵圖圖》來作為參考依據，都比原版更加靠譜。
所以顧淼並沒有胡亂插手，甚至是質疑邱總的安排。
不過話又說回來了。
儘管背景與原版存在著一些差異，但基本的邏輯思維是相通的，故事梗概也是相同的。
顧淼還是對萬寶版《蠟筆小新》的製作，提出過不少有用且有效的建議。
比如小新的童言無忌！
動畫《蠟筆小新》有一個很核心的看點。
那就是一幫大哥哥大姐姐們，很喜歡看小新這個孩子，說出大人們想說卻不敢說的話，做出大人們想做卻不敢做的事。
這一點很重要！
很多同類動畫，包括說國產動畫，在涉及到小新這種幼年期小孩角色時，通常都不敢放開尺度。
只敢誇，不敢黑！
所以大家就會看到，無論在什麼動畫裡，那些才五六歲的孩子，一個個懂事的不得了，聰明機靈，說話做事一個比一個靠譜……
但這現實嗎？
才五六歲的小孩，有幾個能像動畫裡表現得那般懂事靠譜？
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