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事，編劇導演錨定的設定，在現實世界絕不可能發生。
舉個例子。
《熊出沒》這樣的動畫，那就很超脫現實，因為現實中的熊是不會說話的，更不可能直立行走。
但這樣的動畫，你能說它完全脫離現實了嗎？
並沒有！
《熊出沒》再怎麼離譜，熊大熊二再怎麼不科學，它們身上依然被賦予了極強的“人性”和“熊性”。
熊二愛吃蜂蜜，這是根據熊的特徵所設計的橋段，熊大熊二說話做事風格，也是根據人類的思維去設計的臺詞。
所以《熊出沒》雖然很不科學，也很不合理，但仔細一想，這部動畫並不是純粹虛構，徹底脫離現實依據的動畫。
動畫，特別是幻想類動畫，既要做到脫離現實，不受現實的條條框框所束縛，又不能完全脫離現實，還是要講“基本法則”。
“我大致聽懂了。”
郭宏偉點了點頭道：“意思是像泡泡這樣的角色，作為一條鯉魚，我們給它賦予了人類的特徵，會說話有智慧，這是脫離現實的部分。”
“而泡泡孝敬奶奶，團結夥伴，調皮搗蛋卻又善良勇敢，這些人類所具有的優良品質，則是依附於現實的一部分。”
“對！”
見小郭悟透了這其中的關鍵，顧淼很是欣慰地說道：“道理很簡單，你能聽懂就行。”
一句話概括：
牛頓管不著二次元，但馬頓、羊頓、熊頓卻可以管！
動畫是一門藝術形式，作為藝術你可以天馬行空盡情揮灑才華，但絕不能忘記藝術脫胎於現實這個基本原則。
如果一部動畫，徹底斬斷了與現實的聯絡，那就會出現一種情況……
你完蛋啦！
像這種除了導演，沒有第二個人能看懂的動畫，那拍出來有什麼意義？難道是為了顯擺，你在藝術方面的才華有多麼出眾？
別鬧了！
那些抽象派繪畫大師的作品，好歹能找到品味相投的買家，所以能賣出高價。
如果你的畫，除了你自己以外，沒有任何一個人能欣賞，全都覺得是依託答辯，那它就是一文不值的大便。
動畫顧名思義。
用最直白的語言來說，動畫就是一幅幅連續會動的“畫”。
所以這個道理運用在動畫領域，也是行得通的，你可以走藝術路線，但千萬別走“眾人皆醉我獨醒”這條路。
與全世界為敵，那觀眾必然會無情拋棄你，沒有人能欣賞的藝術，那就不叫藝術了。
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