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上次港姐改革引發的動盪，直接跳槽去了亞視。
蕭苼走後，空出了影視劇總監的位置，芳逸華一口氣提拔了兩人上來，一個是曾麗珍，一個是粱加樹。
隨著五虎將淡出，號稱“明星加工廠”的無線一度出現“小生荒”的尷尬局面，無線一方面積極推出新人，一方面也開始轉變過往的以明星效應作為收視率保證的做法，該走精品劇路線，力圖讓偶像的存在意義降到最低。
這麼做最直接的好處就是降低了電視劇的製作成本，但起背後卻有著不得以的苦衷：無線力捧的小生往往是演電視劇成名之後，馬上就和電影界打得火熱，只把電視劇作為第二選擇。
五虎將先後出走就是最好的例子，哪怕無線曾經用雪藏這樣的手段威脅過劉徳華，最後還是沒有能阻止劉徳華奔向電影界的決心。既然沒辦法組織人才的外流，無線就轉而提升一直處在暗處的監製和編劇的地位，到目前為止，這種努力已經初步取得了成果。
報紙上關於tvb劇集的報道，不再刻意強調是由某小生某花旦擔綱正印，而在是否由韋嘉輝、戚其易、鄧特西等明星監製來掌控，觀眾也開始由追星改為追劇。
在這樣的背景下，監製的地位大大提升，從故事大綱的確定到演員的遴選，再到具體的拍攝執行，一應事務都是由監製拍板決定。
無線每年至少要拍三四十部電視劇，監製之間為因爭搶演員時常發生矛盾，而且在各個監製之間還存在“站隊”這一說法，監製手上有好的劇本好的角色，當然也是優先照顧“自己人”。
當前無線最大的監製派系就是曾麗珍和粱加樹兩派，而芳逸華出於平衡各方利益的需要，也預設了兩人拉幫結派的做法，韋嘉輝雖然沒有明確倒向哪一邊，但《大時代》這部戲卻是掛在粱加樹的名下拍攝，而周海湄又是曾麗珍的人，讓周海湄來演這部戲確實叫她為難。
（未完待續）
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