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會換一種方式，讓他從直升飛機上跳。當然我做導演的話，最大的改變可能還是在剪輯上。”唐繼禮頓了頓，接著說：“以前程龍自導自演的電影，一般採用多機位升格鏡頭的重複性剪輯來延展和放大動作的效果，著重在重複中強化和凸顯‘真實搏命’的明星效果，這種剪輯方式有一個弊端就是會割裂故事情節的流暢性，而我在剪輯的時候可能會更強調影像鏡語和敘事張力並行的雙重結構，採用多景別、多角度的分解方式，在保證故事情節推進順暢的同時，來構建精彩驚險的動作。”
唐繼禮在後世雖然幫程龍拍了多部電影，但他本人並沒有被程龍電影的光環所掩蓋，便是因為在剪輯和鏡頭運用上的創新。
香港動作片慣常將打鬥動作設計在室內空間、環境狹小，以人物為唯一畫面趣味中心，取中景及近景為主，人物位於前景，重點展現人物動作，即使取遠景也慣用長焦虛化背景。而唐繼禮則傾向以遠景及全景為主，而且強調短焦距大景深。這樣的影像特徵使人物動作和空間環境同樣清晰，互為彰顯，使空間環境在唐季禮作品中獲得了以往香港動作片中不具備的重要性。
林宥倫以《警察故事》來試探唐繼禮的想法，也是為了確定他有沒有形成這方面的思考，而唐繼禮也算是交出了一份讓林宥倫比較滿意的答卷。
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