第79章 技巧創新

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林宥倫和王組賢從洗手間出來時，吳雨森和徐可都已經看完了劇本。

“兩位有什麼想法？”林宥倫手裡重新換了個杯子，邊喝茶邊問。

“想要完全實現林先生劇本里的想法，8000萬港幣恐怕不夠啊。”徐可站在旁觀者的角度，說話也沒什麼顧忌。

“這還不僅僅是錢的問題，電影拍攝技術也會一定程度的限制劇情的展開，即便是在技術先進的好萊塢，也不一定能夠完全滿足林先生在劇本里的構想。”吳雨森已經不自覺地將自己代入了導演的角色，提出的問題也更實際。

林宥倫點點頭，“你們說的這些問題我都知道，但這部影片的投資已經不可能再往上加了。特技方面的難題，可以結合化妝手段和傳統拍攝技巧想辦法解決，我更希望吳先生能在這部電影的拍攝技巧和風格理念上進行創新。”

徐可面露思索，吳雨森卻一臉的疑惑。

林宥倫知道吳雨森暴力美學的電影風格此時還處在萌芽階段，得想辦法給他一點啟示，他抱手捏著下巴想了一會兒，然後問：“吳先生好像給嘉禾拍過一部槍戰片？”

“林先生看過這部電影？”吳雨森先是一喜，而後笑容卻又變成了苦澀。當初他幫嘉禾拍了這部電影，可嘉禾高層無人看好，電影拍完就被雪藏，連上映的機會都沒有。

“用慢鏡頭表現槍戰，我覺得這個想法就很有創意。”林宥倫其實並沒有看過那部電影，他只知道後世吳雨森拍《英雄本色》大火之後，嘉禾曾將吳雨森很早前拍的一部槍戰片拿出來重新上映。此時《英雄本色》還只是吳、徐二人心中的一個構想，林宥倫無法拿來引用，只好搬出吳雨森被嘉禾雪藏的那部舊作說事。

以林宥倫和嘉禾目前的關係，從嘉禾片庫中翻出吳雨森的舊作來看並非難事，吳雨森對此也不懷疑，真就當林宥倫真看過那部電影。

吳雨森對慢鏡頭的運用，在那部電影裡其實只表現出了一個雛形，吳氏暴力美學真正成型，當屬1989年的《喋血雙雄》。在這部電影中，吳雨森用極為自信的手法讓暴力世界中瀰漫出無法言語的浪漫，華麗而控制自如的鏡頭、精煉的人物對白依舊舞蹈般的槍戰動作都令人為之傾倒。尤其是片尾在教堂裡的生死決戰，堪稱暴力美學的精髓：燭光中映出的聖母像，背景中略過的白鴿，雄性相吸，雙槍對指，這些都是吳雨森電影裡最常見的“招牌”。

此後吳雨森拍攝了多部電影，風格日趨成熟，《縱橫四海》中周閏發坐在輪椅上與鍾楚虹共舞的場面，神采飛揚，讓人拍案叫絕，而作為吳雨森進軍好萊塢敲門磚的《辣手神探》，開場一幕茶樓火拼，十分鐘內共有三十多人被打死。吳雨森將三兩分鐘的槍戰、爆破和血肉橫飛的過程用長鏡頭表現出來，慢鏡頭中周閏發持槍掃射的表演，堪稱經典。

好萊塢一開始很瞧不起這種電影的慢鏡頭，認為這東西看起來很傻，但吳雨森將這些東西帶到美國之後，美國人就發現了這種特效的好處，後來很多大成本電影都運用了相似的手法，不得不說是受了吳雨森的啟發。

提到慢鏡頭，林宥倫印象最深的並不是吳雨森的槍戰電影，而是科幻電影《駭客帝國》中的“子彈時間”，而《黑夜傳說》中女主角有不少騰空射擊的動作，林宥倫心想著是不是可以將“子彈時間”融入其中，再以吳雨森寫意的鏡頭風格表現出來，效果應該是不錯的。

其實“子彈時間”並非《駭客帝國》所獨創，其發明時間甚至還早於電影的出現，最初的目的卻是為了解決一場關於“動物四條腿是否可以同時離地”的爭論。設計者在賽道上給賓士的馬拍照，每臺相機都用一根橫過賽道繃緊的繩子控制，當馬跑過時相機快門就會被觸發，後來他將這些照片放到一個在光源面前旋轉的玻璃盤上，製成了動物西