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今人提起李翰詳，很多人第一想到的就風月片，其實早在50年代，李翰詳就是已經是港臺兩地的票房冠軍，亞洲最佳導演，風行港臺十多年的黃梅調電影，其實都是他60年代玩剩下的。
70年代拍攝的那些風月片只不過是李翰詳的遊戲之作，這一點連他自己都不否認：“我拍那些喜劇片啊，風月片啊，完全是為了賣錢，因為只有幫老闆賺夠了錢，才有機會拍自己喜歡的電影。”
這裡李翰詳所指的“自己喜歡的電影”就是他幫邵氏拍了多部風月喜劇之後，邵氏支援他開拍的清宮片《傾國傾城》和《瀛臺泣血》，以及後來那部將梁佳輝送上影帝寶座的《垂簾聽政》。
李翰詳年輕時待在北.京的時間很長，一直痴迷於傳統文化，又因為建國初就離開大陸，免於十年文化浩劫的影響，他生平最喜歡各種古玩字畫和小玩意，拍戲時候也一直致力於還原文化傳統，又因為美術專業出身，搞起這類和歷史文化相關的影視題材自然是如魚得水。
即便是以遊戲的心態拍攝風月片，設計傳統文化的還原考究，李翰詳卻做得比誰都要認真，《北地胭脂》中同治皇帝大婚洞房的場景就是對故宮坤寧宮東暖閣的仿造，而在拍攝《乾隆下江南》時，在片中飾演鄭板橋的嶽華被李翰詳要求勤習“六分半書法”，為的就是追求真實，拍攝一鏡到底。
當然，從另一方面來說，李翰詳對傳統文化風貌的還原，在追求嚴謹的同時，也有藝術家的誇大想象，最典型的就是《傾國傾城》中，李翰詳將慈禧的寢宮拍成富麗大殿。十分符合觀眾對皇家後宮的想象，當時要搭這個大殿的佈景，一個邵氏攝影棚不夠，一向小氣的芳逸華居然也同意將兩個攝影棚打通來拍，這樣的待遇在邵氏就只有李翰詳享受過。
電影裡大大殿打通了兩個攝影棚才放下，而且這還只是佈景，但實際上故宮裡慈禧的寢宮面積卻小得可憐……
進入90年代。大概李翰詳自己也知道跟不上主流電影圈的潮流，所以乾脆就選擇了當初，除了償還當年欠邵毅夫的人情，以包拍片形式赴泰國和韓國拍攝的三部三級片之後，李翰詳再沒有其他的電影作品面世。
幫劉曉琴拍《火燒阿房宮》，算是李翰詳進軍大陸電視劇市場的一次嘗試。只不過他這次“玩”大了，差一點把自己命都給搭進去。
想來想去，林宥倫都覺得李翰詳是拍攝《女國醫》最合適的人選，至於李翰詳的身體狀況能不能吃得消，這還得等林宥倫回香港再確認。
“對了，剛才你和誰通電話，說了那麼長時間。”
邱淑珍將女兒哄得重新睡著。林宥倫才想起問這件事。
“是小賢，她準備要來美國一趟。”
邱淑珍聳聳肩，林宥倫卻聽得一愣。
“小賢要到美國來看你？”
林宥倫本來是想要問邱淑珍，她和王組賢的關係什麼時候變得這麼“融洽”了，但話到嘴邊又忍住了。
“她說想要來看一看貞兒……”邱淑珍說到這裡，幽幽嘆了口氣：“我想她更多是不甘心吧！”
林宥倫一時間不知道該怎麼開口，只好沉默以對。
“她飛機後天中午到，貞兒這邊我走不開。所以就你去接她好了。”
“這也是你們在電話裡就已經講好的？”林宥倫反問了一句。
“這個需要說嗎？她肯定能想到的。”
邱淑珍撇撇嘴，她這麼一說，林宥倫便不再言語。
——
從香港到美國的飛機航班上，空乘小姐開始挨個提醒沒有系安全帶的旅客做好準備，飛機再有十幾分鍾就要開始準備降落了。
機身一陣輕微的抖動，將王組賢從熟睡中喚醒，她睜開眼睛朝機艙舷窗外望了一眼。然後
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