第132節

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“膽子挺大，還敢把貓帶出來，它跑了你怎麼辦？”

“肯定跑不了的。”

“你這種毫無根據的自信是很討厭的。”

“你對貓這麼好，它才捨不得跑。”

“呵。”女人輕笑，語氣涼涼地說：“你知道的還挺多。”

我當然知道。

就像我知道，不管多少次我被你關在外面，到了後來，你都會開啟門，冷著臉對我說……

“走吧，回家。”抱著貓的女人走在前面。

看不見後面那個傢伙大大的笑臉。

作者有話要說： 進組拍戲吧，再甜下去我要掉牙了！！！！！

背殺老肖！得分！

晚上八點，no see no bye~❤

——by摔跤少女存稿箱菌

第78章 趙高

《秦歌》是個怎樣的劇組, 進組三天了, 肖景深都依然覺得自己難以評價。

雖然演了十幾年戲, 但是爛片居多, 真正讓肖景深有“交流感”的導演，兩隻手都數得過來。不談以前那些導演, 光說剛接觸的米子明和伍銘導演, 他們的身上都能看到正統、傳統、專業這些主流優秀導演的特質。

“電影藝術是能看到根和枝幹的，無論開出什麼樣的花, 結了什麼樣的果子, 你都能找到傳承的印記。”

曾經有人這樣對肖景深說過, 這種說法讓他極為贊同, 跟著搞京劇的外公長大，他聽了很多很多京劇行當裡的傳奇和典故，外公也說過：“唱唸做打都是師父傳徒弟，像是把一棵老樹上的種子種在了地裡，就算長出了一棵新的樹, 人們也都知道它最初是哪一棵樹上的種子。”

米子明導演的老師是國內的第一代電影人，他們做故事的時候極為講究章法, 要有起承轉合, 要有生旦淨末, 要有節奏性的矛盾遞進, 就像是傳統的詩人寫文章一樣，字字推敲，自見風骨。

伍銘導演雖然叫米子明是老師, 但是他受西方形式主義電影和先鋒電影的影響頗深，喜歡把人物精神面、心理的東西轉變為現實的存在而表現，哪怕是在拍攝歷史劇——這是標準的現實主義題材，他也希望在其中表現出一些不同的東西，米子明導演就曾經堅決反對他把王羲之政治生涯破滅的那一段表現為冬天，因為上一個場景還是夏天。

“可是他的人生已經進了隆冬，我是想要表現一下他突然衰老的心理狀態。”伍銘認真地說著自己的理由，依然被米子明駁回了。

“我們在拍攝的是電視劇，電視劇所面對的主流觀眾群體是不會明白為什麼因為王羲之被奪官了，大夏天的就下雪了，他們只會認為是我們拍戲不講究，一個後期製作的下雪鏡頭還要花那麼多錢，我們就買回來一個‘不講究’的評價，你覺得值得麼？”

那天，肖景深真正明白了為什麼蘭月明明請了伍銘來當導演，還要把米子明重新請出山。

把視線轉回到《秦歌》劇組，他覺得李許默導演也需要找個大佛來鎮一下，不然他可能翻個跟頭就上天了。

“對，彎腰，抬起來，就是這樣，好好拍，拍好了叔叔給你棒棒糖吃。”

身上穿著髒兮兮的工作服，舉著攝像機躺在地上，一邊指導小演員做動作，一邊露出猥瑣叔叔的笑容，這樣的一個人如果不說，誰會相信他是個導演呢？

小演員就按照他的要求一遍一遍地彎腰，直到人的影子都短了一大截，導演才說他的這個鏡頭算是過了。

一個小小的鏡頭就要拍兩個半小時，其他候場的演員全體揣著手臂歎為觀止。

可是也沒有人去抱怨什麼，畢竟扶著機器躺在地上幾個小時的人是他們劇組的導演。