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密者不是比利-奧爾森，訊息是出版商故意放出來吸引眼球的，這種***的宣傳起到了很好的效果，關於《新月》出版的新聞很快佔據了娛樂版的頭條。
出版商還沒有正式公佈《新月》的發行日期，網上絡站上預定了《新月》。按照《紐約時報》自己的說法，《新月》還沒有出版，預售數量就已經登上了暢銷書的排行榜。
相比《新月》的高調亮相，引發人們關注的同時，《暮光之城》第一部《暮色》的電影拍攝卻遲遲不見動靜，雖然迪斯尼在得到《暮光之城》的獨家電影版權之後就宣佈了影片的拍攝計劃，可隨後就如石沉大海，沒有了下文。
並不是迪斯尼想要刻意的玩低調，他們也想順勢推出《暮色》的電影版，但導演人選遲遲沒有確定。對於《暮色》這樣一份重量級的改編作品，迪斯尼自然是想要邀請一位重量級的導演來挑起大梁，包括斯蒂芬-斯皮爾伯格、詹姆斯-卡梅隆在內的好萊塢頂尖導演，都收到了意向函。
在這個問題上，迪斯尼公司犯了一個嚴重的錯誤，他們只看到了《暮色》是一部暢銷程度不亞於《哈利-波特》的小說，有《哈利波特》電影改編的成功事例在前，幾乎所有的人都認定《暮色》拍出來票房根本就不是問題。在高票房的誘惑下，他們都忽略了一個非常重要的問題。原著小說的成功既是電影票房的保證，也是***導演水平發揮，桎梏其才華施展的瓶頸。
在好萊塢有一個顛覆不破的定律，越是投資大的影片，越不能展現導演的風格，但好在票房仍舊大賣。一般好萊塢商業大片的成功模式最常見的搭配是：“一流的導演+二流的演員+三流的劇本”或是“一流的演員+二流的導演+三流的劇本”，編劇長期不受重視，好萊塢商業大片的劇情也一直為人詬病。
《哈利-波特》“一流的劇本+二流的導演、演員”的成功只能算是一個特例，憑藉著原著小說強大的號召力，改編後電影在商業上依舊可以大獲成功。但是拍出來的電影，完全就是小說的翻版，在其中看不到任何導演個人風格存在的痕跡。《哈利-波特》的電影捧紅了幾位小演員，但估計沒有幾個人會記得影片導演是誰。
接到迪斯尼公司意向函的幾位大導演都在考慮同樣一個問題，一部無法留下自己風格烙印的電影，即便在商業上大獲成功，對他們自己來說依舊是一種失敗。
就像提起《et》，大家立刻會想到斯皮爾伯格，提到《星球大戰》，人們總會把它和喬治-盧卡斯聯絡在一起，而《泰坦尼克號》，沒有人會忽略詹姆斯-卡梅隆的名字。如果提起一部電影，人們會習慣性的將導演忽略，那麼對於導演來說就是一個悲劇。
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