第三十六章 英雄與逃兵

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個人從驚人的高度摔下來的事實中只選擇了兩點：跳樓的開始和結束，在空中的過程被去掉了。

以上就體現出了剪輯的一個作用。復剪一般是再進行細緻的剪輯和修正，使人物的語言、動作、影片的結構、節奏接近定型。精剪則要在反覆推敲的基礎上再一次進行準確、細緻的修正，精心處理，比如色彩、音樂、場景的轉換。

自從格利菲斯創造了無縫剪輯之後，人們才真正意識到剪輯的重要性。一般一部電影需要一個流暢的剪輯，即是鏡頭之間的轉換使觀眾看了後不產生明顯的跳進，在看一段連線動作時思路不會被打斷。剪輯中另一個重要原則是不能錯亂。不能因鏡頭轉換而造成視覺上的混亂，但這一剪輯手法在八十年代又受到了挑戰，有的導演故意讓觀眾產生錯覺。所謂“動接動”、“靜接靜”即是鏡頭轉換達到協調的重要法則。能否延長或縮短一個事件在銀幕上的停留時間，是剪接者能否控制影片進度的一個重要要素，是導演和剪輯師在控制影片節奏和時間安排的一個高度靈敏的手段。

李思明可不想讓觀眾看一部拖泥帶水的電影，更不想讓觀眾看到一部節奏快得來不及思考，雲裡霧去的電影。

剪輯師是來自銀都公司的，是個老手，而老劉、陳指導也是其中的行家，但李思明更有別人所不能及的創意。

“現在我們才稱得上是在製作一部電影！”李思明對著剪輯師說道，“將來我們應該剪輯師在一部電影中的作用。”這話李思明也是對老劉說的。後世的一部電影的影響力在很大程度上取決於剪輯的水平。因此，我們可以說導演一部電影，是在剪輯室裡完成的。

剪輯師在這個時代並不為人所重視，他們通常被當作一名技工，而好萊塢在很長一段時間主要是由女人從事這一行，因為導演們認為剪輯就像是織毛衣，女人們手巧適合幹這個。但是隨著電影藝術的發展，一部運用了特定、閃回、平行情節、慢動作、影像重疊這幾種最基本的剪輯手法，會讓一部電影生色，而後來的那些所謂大製作比如《駭客帝國》之類的電影更是如此，因為剪輯的原因，被人挑出幾十甚至上百條破綻。

拍武俠片對剪輯的要求尤為重要，因為你必須讓動作連貫起來，處理的好，動作自然流暢，明顯不同的兩個畫面放在一起，在連貫的背景音樂和音效中，你會感覺不到其實你看到的是幾個經過不同角度處理過東西。而且“剪”它有一好處，就是可以將現實電影拍攝中失敗的地方加以隱藏，在後續“接”當中補充一個畫面，讓你的電影達到意想不到的效果。其他導演拍一個打鬥的場面可能是一個主鏡頭加幾個轉換鏡頭就行了，但李思明卻往往拍幾十個甚至上百個鏡頭，利用後期的剪輯，可以將瞬間的眨眼以慢鏡頭的形式固化，將刀砍入身體時手腕的抖動突顯強化，觀眾會被帶入過山車般的細節之旅，因而會真正地融入到激烈的打鬥之中。李思明會讓這部影片的剪輯成為另一個亮點。

剪輯臺是剪輯人員的工作臺。檯面上鑲有乳白色玻璃，燈光可由下面照上來，以便看清影片上的畫面進行剪輯操作。套片機（也有稱同步器）是剪輯工作中不可缺少的工具。它可以把各條影片互相對齊，使之同步前進或後退。套片機要經常保持清潔和良好狀態。否則會損壞影片或弄髒影片。接片器也稱接片機，是接影片用的機器。接片的原理是把要接的影片兩頭用刮刀把影片上的藥膜刮乾淨後用接合劑進行連線。

唯一讓李思明不滿意的是，在剪輯室裡不能抽菸，而他必須在整個過程中像釘子一樣釘著，隨時發表“高見”。

唐家仁的音樂終於在李思明拍攝完成前，全部完成，當然這是在曾智的威脅利誘之下完成的。到了最後，他發現自己從中得到了很多，最重要的是成就感，當然曾太子並非小氣的人，一個相當於他一年薪水的