第三十九章 記者見面會

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果我們總是去追求什麼人生、藝術啊什麼的，觀眾們並不會買帳，對於影片來說，高票房就是最好的獎賞，我想這也是電影公司老闆們最關心的。除非你很會講故事，讓觀眾陷入你的故事之中，心靈受到震撼，從中得到啟迪，但是這樣叫好又叫做的影片太少了！”

李思明的話讓這些娛樂記者們很是贊同，在香港那些獨立導演們，大多拍一些文藝愛情片，實驗著自己的電影觀點，但是這樣的影片在香港這個商業社會里很難得到認同。坐在李思明身邊的老劉對此是深有感觸。

“能得到觀眾認可的電影就是好電影。”李思明接著說道，“我的這部片子是武俠片，香港現在武俠片少了，現在熱賣的是功夫片和喜劇片，影迷買帳，所以就是好片子。但是反過來說，將來若有一天，這些片子總有被拍爛了的一天，到那時，香港的電影人就應想好還有什麼題材可以拍。我的這部片子，只不過除了劇本吸引人外，加了一些元素，比如我們的佈景、音樂，還有我們的武打設計絕對是從未有過的，對此請允許我藉此機會對編劇梅先生、美術袁先生、作曲唐先生，還有我尊敬的副導演劉先生表示感謝，沒有他們認真的精益求精的工作，我們這部片子只能是一部大爛片。”

李思明想到的是後來香港出的那些各種賭片、鬼片、喜劇片，除了一些精品外，更多是跟風之作，看著讓人倒胃口，這也是香港電影后來衰落的一個重要原因，型別片一旦被拍爛了，而不想去突圍，觀眾也會厭倦了。香港在經濟上是一個開放的地方，但在文化上卻是本土意識極為強烈的，表現的電影上就是小人物式的市井草根階級，這種文化在八十年代成了香港電影的特色，內地觀眾認識香港電影是從錄相廳時代開始的，對於內地觀眾來說，就像是一個對異性充滿好奇的小夥，突然面前出現一位大美女，一見鍾情就愛上了。當國門一天天打得更開的時候，內地人的視野不再受侷限的時候，已經走到了死衚衕的香港電影就再也不會滿足了他們的慾望。當香港電影不再視為進口片，香港電影彷彿抓住了救命稻草，不考慮大陸觀眾的需求變化，合拍出的電影既沒有香港特色，更可怕的是也沒有大陸的特色，香港的編劇們根本就沒有大陸的文化體驗。所以一些香港導演乾脆定居大陸，就在大陸拍片，用大陸的編劇，用大陸的明星，因為香港的明星太貴，對大陸文化又不能準確把握，普通話又不行。

“我認為香港的電影圈內有一個現象值得探討，那就是隻重視明星的工作，而對幕後工作並不重視，把這些人當作一個技工來對待，我認為這不是一個好的現象。”李思明道，“因為明星的身價是一天比一天高，總有那麼一天明星的片酬會佔成本的一大半，這隻會造成一部電影的預算捉襟見肘，最終導致粗製濫造，這絕不是危言聳聽！”李思明接著說道。

李思明的話讓老劉等人很是感動，跟李思明一起工作半年，他們這些“苦力”無一不受李思明的重視，雖然工作起來李思明也是很嚴厲的，但是給他們絕對對得起他們的薪水，他們的意見往往能左右李思明的意見。相反的，他們從李思明身上層出不窮的創意中，受到了眾多的啟發。這不，電影剛上映三天，今天陳指導在來公司之前，就有好幾人請陳指導去任數部電影的武術指導，明言是《十面埋伏》式的武打設計。

“李導演，您剛才的話說得很有道理，我是不是可以認為這就是你請這些在圈內並不出名的演職員的原因？”《中外畫影》的記者問道。

“事實上，這並不是最主要的原因。說實話，香港電影圈是比較封閉的，這在座的各位應該很清楚。就在一個小時前，我們的影片只能在銀都機構的下屬的電影院裡的放映，至於原因我想大家都很清楚。我們也想請明星，因為這些明星的演技都很瞭解，而且明星就代表市場號召力，但是我們想請也請不