第104章 我們的八十年代（轉載））

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那天臥在床上，翻看著厚厚的手稿，直到檯燈也倦了，窗外的天空現出魚肚白。一個晚上又這樣過去了，忐忑地躺下，心頭卻如千鈞壓頂，竟不能眠。半年多來，每天對著電腦螢幕敲擊鍵盤，或在隨手拈來的稿紙上行文走筆，常會陷入才思枯竭的困頓，又常常能獲得不期而至的驚喜。我們在記憶的紋路上賓士，以為終點就在不遠的前方，沒想到入手時卻是如此艱難。文字是一個美麗的陷阱，它給予你激情又讓你無處攀援。而現在，本書即將面世了，作為編著者，我們感到由衷欣喜。

二十世紀八十年代已經隱匿在一個溫暖安逸的洞穴裡，等待後來者開啟那個光陰的牢籠，再次與它相會和重聚。每個經歷過那個年代的人，掌心都有那把鑰匙，但許多人太注重現世的歡樂，輕易地把它遺落在黑暗中，看著它一點一點鏽蝕掉。如今，我們把它拾起來，開啟厚重的閘門，忐忑地進入那個時代，試圖去尋覓那個時代的歷史，以及人們穿枝拂葉時的焦灼、眼淚、幸福和歡笑。這些我們曾以為能抓牢的東西，還有深愛過的風景，最終會在轉身的一剎那，落盡繁華。只有打撈和記錄它們，在混沌的腦海為它們安放一個位置，那些光輝燦爛的文明才不會陷落，才有可能再次釋放其灼灼的光華。

我們的激情時代——八十年代歷年回放如驚濤駭浪般洶湧而來的國內局勢大事，銘記著老百姓喜怒哀樂的生活點滴。我們整理並甄選了整整卑載的老新聞，因為正是這些事件，引領了一個時代群體的走向。我們還有意收集了一些關於民間的記憶，正是這些民間的記憶，塗抹了八十年代厚重的底色。

電影的黃金時代——八十年代銀幕回顧都是一些八十年代出品的老電影，文字中插配了其中最出彩的鏡頭，還有完整的劇情介紹和圖景海報，它們可能不夠精緻奢華，卻是對電影本身最好的解讀。例如，《稻草人》中，有這樣一個華彩的瞬間：“家裡給老闆一家人準備了豐盛的晚餐，孩子們在門外看著口水直流。家長陳闊嘴對孩子們說，客人一般吃幾口就會放下筷子，魚一般只會吃一面而剩下好多。孩子們天真地信了，但當那條魚被公然地翻過來之時，門口傳來了他們撕心裂肺的慘叫。”我們把這些片子全盤推到讀者眼前，是想讓大家也有種賓士在流動光影裡的歡躍。

我們的射鵰時代——八十年代熒屏春秋八十年代的電視劇、動畫片、春節聯歡晚會、電視廣告。那些多年前的電視劇，或許在我們的腦海裡已如過眼雲煙，相信這本書會讓你多幾分懷想。還有年少時把我們眼球抓牢的動畫片，如書中所說的，它們像一片滋養過我們童年的土地，再次回望就似歷經一場充滿奇蹟的旅行。

我們的狂歡季節——八十年代流行歌壇到了八十年代，沉睡經年的樂壇終於“火”了起來，出現了哼著“靡靡之音”的鄧麗君，低吟淺唱的徐小鳳，點了“一把大火”的費翔，唱著“鄉韻四愁”的羅大佑，以及吼出了“我一無所有”的搖滾之父崔健……他們是舞臺上怒放的歌手，也是流行時尚的締造者。

重溫八十年代的閱讀——八十年代文學記憶在八十年代，文壇打破了七十年代政治壓制下的文化禁忌，在開放的天地中生根俯仰。嚴肅文學這一塊出現了一批厚重大氣的作品，而通俗文學則有古龍、金庸、瓊瑤、亦舒、三毛、尤今等“大手筆”的作家坐鎮，較之疲軟的七十年代文壇，是前所未有的繁榮。最後打底的是八十年代的“朦朧詩”，詩歌是想象的盛宴，它使言語的表達獲得了無限的釋放。在詩歌走向末路的今天，我們理應記住這些在崩裂的田土上，曾辛苦耕耘的“前輩”：食指、北島、顧城、海子、舒婷……

在八十年代的路上跑——八十年代記憶碎片是本書的壓軸戲。在這個部分，我們試圖構築一個“精緻”的城堡，為那些疲累的心靈尋找棲息安放的家園。裡面為大家展