三十二、妖冶和窈窕

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勾股法，故其繪畫於陰陽遠近，不差錙黍，所畫人物、屋樹，皆有日影。其所用顏色與筆，與中華絕異。布影由闊而狹，以三角量之。畫宮室於牆壁，令人幾欲走進。學者能參用一二，亦其醒法。但筆法全無，雖工亦匠，故不入畫品。”

清朝的鄒一桂都還認為明暗透視畫法不入流，就不更用說五代南唐的顧閎中了，這中西畫之爭一時也辯不明白，周宣便說：“老師，學生以為畫單人像用這畫法不錯，逼真傳神，宛若映象，若是構圖宏大的山水長卷，又如老師的《韓熙載夜宴圖》這樣的大場面，自然是要以大觀小法，這樣才能提綱挈領、折高折遠——學生要向老師學的就是這心眼之法。”

顧閎中見周宣言語謙遜，雖然他還是不認可週宣畫人物之法，卻也不好再說什麼，點頭道：“周公子有暇便來畫院，老朽不敢藏拙。”

小周後在內侍、宮娥簇擁下，穿著雪白襯衫、深黛牛仔褲，兩條修長美腿交錯邁動，輕盈走來，她這牛仔褲其實算不得牛仔褲，因為不是牛仔布料嘛，只能算是緊身西褲，但裁製得很合體，包裹得臀胯腿脛曲線畢露。

周宣、顧閎中趕緊行禮。

小周後坐在繡墩上說道：“這像今日能不能畫好？”

周宣說：“再有兩個時辰應該能畫好。”

顧閎中稟道：“老臣沒這麼快，至少還要三天，不過老臣可以回畫院慢慢畫，不必勞娘娘久坐了。”

顧閎中是目識心記的高手，當年他畫《韓熙載夜宴圖》就是奉李煜之命到韓府觀摩了兩夜，回去後憑記憶畫的。

小周後說：“那就先看宣侄畫的，午後陛下會來這裡觀畫。”

南書房中靜悄悄無聲，初春溫暖的陽光照進來，這一身現代裝束的唐國皇后美麗非凡，受光的左半邊臉如美玉無瑕，富有立體感的臉形在光影明暗中顯得幽雅深邃，服飾是現代的，氣質卻是如此古典。

周宣敏銳地捕捉到了春光初照的這一刻，畫筆忽疾忽徐，把小周後這一動人形象留存到畫紙上。

周宣來到唐國後，幾乎每天都在畫畫，畫技也進步了很多，為小周後畫的這一幅肖像是他目前的巔峰之作，明暗透視都運用得恰到好處，設色也很精當，把小周後集現代美與古典美與一身的獨特形象很好地表現了出來，那眉目之間、頰邊唇上，若有若無的一絲微笑都刻畫得細緻入微。

周宣心想：“這幅畫就叫永恆的微笑吧。”

在宮中用過午膳後，周宣繼續作畫，這時已經是收尾修飾了，不再需要小周後坐在那，小周後便沒有來南書房。

半個時辰後，周宣大功告成了，起身洗了手，回來對顧閎中說：“老師，學生先畫好了。”

顧閎中畫了小周後的上半身，這時又在畫背景，聽周宣這麼一說，便起身來看，有點吃驚道：“周公子，你怎麼連繡墩都不畫，就讓娘娘這樣坐在虛空嗎？”

周宣說：“這叫有座勝無座，筆意到了，誰都能看出娘娘是坐姿，不畫繡墩正是出奇處。”

顧閎中搖頭，表示不可理解，又細細觀看周宣所畫，低聲道：“周公子，你這畫是不是有點褻嫚啊？你看這裡、還有這裡畫得似乎過於那個那個妖冶——”

顧閎中所指的是小周後的胸和臀，古代仕女圖這兩處都不能表現的，除了春宮畫，而周宣畫的小周後不僅胸部明顯隆起，臀股也是褲子繃緊、圓潤如瓜，簡直大不敬啊。

周宣哭笑不得，這老頭太迂腐，沒辦法，看他的《夜宴圖》就知道，裡面的舞女、歌y都是上下一樣粗細，毫無曲線風致之美，說：“老師啊，太史記載史實講究秉筆直書，不隱瞞、不誇大、真實反映國史，這繪畫也一樣，也講究直筆，尤其是人物畫，皇后娘娘確實是這種體貌，這不是妖冶，而是窈窕之美。”