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者都不是什麼歷史名人。
而讓吳奪吃驚的，是其他人都“看”不出的作者！
這幅清溪煙寺圖的作者，居然是李唐！
李唐，字晞古，孟州人，生活時期是北宋末年到南宋初年。
李唐本是北宋畫院的畫家，也就是有官方身份的；1127年，靖康之恥，金滅北宋；宋高宗南渡臨安之後，李唐就此也逃到了臨安。但是此時他的官方畫家身份沒了，只能在臨安以賣畫為生。
這幅清溪煙寺圖，就是他在這個時期畫的。
後來，南宋也恢復了畫院制度，李唐才又被舉薦，任畫院待招。到了這時候，李唐都快八十了。
不過，此時李唐的繪畫也到了“去繁就簡”的巔峰之境。他的山水畫，對南宋畫院產生了極大的影響，是南宋山水新畫風的標誌性人物。
李唐、劉松年、馬遠、夏圭，“李劉馬夏”號稱“南宋四大家”。這四位的真跡，在如今的書畫拍賣市場上，都是搶手貨，過千萬不稀奇。
關於李唐，還有一個非常有名的故事。
當年，北宋畫院有一次考試天下畫家，畫院的畫家和全國各路高手都彙集汴京。
李唐也參加了。
這一次的命題是：踏花歸去馬蹄香。
有的畫家是在“踏花”上下功夫，地上畫了花瓣，有人騎馬踏過；也有在“馬”上下功夫的，在景色上下功夫的，不一而足。
只有李唐的畫作獨具匠心。
他的畫，也是有人騎馬疾馳而歸，而馬蹄揚起，有幾隻蝴蝶追逐馬蹄飛舞。
此畫被評為第一。
雖然這個故事有爭議，有人認為不一定是史實；但是，李唐的畫作，除了筆墨，“畫境”確實往往別具韻味。
就拿這幅清溪煙寺圖來說，收藏題款中的“入境”，也從欣賞者的角度說明了這一點。
吳奪在書畫上的眼力，終究是不如玉器和瓷器，他開始只覺得畫得不一般，直到聽出“李唐”，這才有了新的感悟。
不過，吳奪能聽出李唐，不代表這幅畫能以李唐的“價格”賣出去。因為除了吳奪，就算有書畫鑑賞高手能確定是李唐的筆墨風格，也不能就此完全認定是李唐的作品。
而且，想要以李唐的畫作賣出，也不是一兩個人認定就可以的。
所以，除非吳奪想自己留下欣賞，若是想撿漏倒手賺錢，幾乎是不可能的。
“五十萬真就不能讓了？”吳奪聽完之後，再一次問向貨主。
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