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“我怎麼感覺你的腦子裡好像已經有了配樂，而只是需要我把他寫出來似的。”康蒂有點奇怪，這樣點菜式的寫配樂的方法並不多見，很多時候電影導演也不知道怎麼和配樂交流，只是大致籠統的說一說需要的樂曲樣式。
“哈哈，我對音樂在電影裡的效果很有興趣，我曾經和沃爾特默齊一起學習，知道一點技巧，所以提前想好了需要的主題，再和你溝通。”
康蒂點點頭，確實，這樣的做法，會讓配樂有的放矢，大家交流起來有個很好的基礎，不會出現交貨的時候導演才說不行的尷尬。
“你好想還缺一首插曲。”比爾康蒂算了算手上的要求，最後一首人聲插曲，帶起全場觀眾氣氛的還沒有著落，“你準備用誰的歌”
康蒂知道，這種插曲一般都是找已經出版的歌手單曲填充。
“我還沒有頭緒，你有什麼推薦嗎我需要一個弱者的逆襲，最後完成英雄壯舉的歌曲。”
“既然這麼說，我建議你找找喬埃斯波西託，他有一首歌，原本是為了‘洛奇三’準備的，不過史泰龍不喜歡，選了另外一首。”康蒂想起了以前合作過的一個歌手，“當然，如果你不介意的話。”
“我不介意啊，如果他願意，請他來談談”羅納德到沒有門戶之見，史泰龍看不上的，自己不能用沒有這回事，還是看歌曲是不是適合電影氛圍。
“好，我給他打電話。”比爾康蒂答應下來，“反正你的電影，也像年輕版的‘洛奇’，都是……”
“不對，我這個故事是英雄史詩，一位普通人經過明師指導，自己努力打敗對手的故事。不像洛奇那樣，本來是個為黑社會收保護費的混混拳擊手。他是為了掙錢才恢復拳擊比賽的，這和我的電影是完全不同的主題。”
羅納德最討厭別人說他的故事像史泰龍的“洛奇”。
說老實話，雖然史泰龍憑藉這部“洛奇”拿到了奧斯卡最佳原創劇本提名，但是從自己和他合作的兩次編劇經歷來看，這個義大利人並不太懂編劇。
他之前曾經連續幾年給給大製片廠發“洛奇”的劇本，屢屢被退稿，最後的成品裡，還不知道有多少是他自己寫的，有多少是聯藝給他找的搶手寫的呢。
倒是史泰龍很擅長的一點，是用劇本來襯托自己的“光輝形象”，為了突出自己，不惜破壞劇本的整體結構。
這個只顧著自己形象的“大明星”！羅納德搖搖頭，自己才不會和他的劇本故事類似呢。
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