第三百四十三章 好萊塢成功製片人的待遇

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好萊塢是一個給俊男美女追逐的名利場，也是一個藝術家實現自己夢想的地方，但是歸根到底，這是一個生意場。

最早的一批製片廠，躲避愛迪生的電影專利，從紐約來到加州的好萊塢拓荒的時候，那時候製片廠最看重的是攝影師。哪個攝影師能夠拍出別人拍不出的鏡頭，就能賣大錢。

知識的擴散很快，到了所有攝影師都能掌握攝影方法的時候，編劇開始成為了最重要的賺錢資產。大批在百老匯沒法出人頭地的編劇，湧入好萊塢，開始拍一些有故事的短劇。

到了著名導演大衛格里菲思，創新地採用了特寫鏡頭，剪輯手法，開始把短劇用獨特的創意連線起來，講述一個長達一個小時的故事，這時候，能夠統管所有人的工作的導演，變成了好萊塢最倚重的物件。

但是格里菲思拍攝“黨同伐異”，在一九一六年花掉了創紀錄的四十萬美元，最後票房失敗的時候，所有的製片廠老闆都明白了，這一行和其他所有的行業並無不同。

都是要揣摩市場的喜好，然後根據市場制定出預算，邀請明星，導演，攝影，編劇，作為一個產品推出市場。

從二十年代開始，製片人開始成為一個劇組權力最大的人。也從此開始，製片人的成功，被好萊塢認為是最可以依靠的成功。

所以，羅納德掛名製片人的“家有惡夫”，在第二週露出了猙獰的獠牙，票房逆勢上漲以後，所有人都開始對羅納德另眼相看了。

啟用了密集語言哏聞名的扎克三人組導演，轉型拍了一部以劇情為主的喜劇片。

演員用的都是二三線的配角，和已經過氣的女演員。把這些毫無特點的人捏合在一起，突然變成了票房黑馬。這種發現潛在的，未被髮掘的市場的能力，找來一幫便宜的演員卻聚合出精品的點石成金的能力，讓所有人都興奮了。

從上古時期的“亂世佳人”製片人大衛o塞爾茲尼克，到新好萊塢時期“唐人街”，“都市牛仔”等評論票房雙佳的製片人羅伯特伊文思，每個時候都有一兩個嗅覺格外敏銳的製片人，能夠看透市場的迷霧，直達觀眾的心靈。

他們的成功都有個特點，不怎麼重複成功的電影型別，可以多次達到評論上佳和票房大賣的平衡點，什麼劇本，被他們慧眼一看，都有可能成為當年眾人熱議的大片。

羅納德之前擔任的“閃電舞”等電影聯合制片人的履歷也被人翻了出來，大家突然發現，羅納德不光是賣座片的導演，還做過不少製片工作，一下子，都覺得他有可能成為下一個好萊塢“金童”。

就像上一任老金童，羅伯特雷德福那樣，不管演員，做導演，做製片人，一出手就是天花板。

所以，有兩個人接到的電話量突然急速加大。

第一個是羅納德的劇本助理，大衛西姆金斯。他突然收到了很多質量很好的電影劇本，想讓羅納德的慧眼看一看，能不能達成製片協議。

另一個則是羅納德在caa的主經紀人尼西塔，突然七大製片廠的高層領導，都開始親自主動給他打電話，要約見羅納德“談談專案”。不論什麼題材，不論用什麼演員，只有一個要求，他要在導演之外，擔任製片人。

最先找來的當然就是“家有惡夫”的發行方，迪士尼旗下的試金石影業。

相比其他人，他們的心情其實倒沒有這麼激動。因為艾斯納明白，羅納德其實沒有太過過問製片工作，他只是看了看導演團隊的藍圖，稍稍干涉了一下男女配角的選角。

不過，高明的製片人，不就是看出來主創人員的合作潛力嗎

“我們對這種中小製作成本的真人影片，能夠達到這樣意外的票房成績，非常滿意。接下來我們要更多地投資這種型別的電影，羅納德。你有什麼專案，不