第二百三十章 亞光接景和Photoshop

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

第1090章 亞光接景和photoshop

“你說的繪畫是什麼意思？”羅納德對這種古老的特技一點也不瞭解。

“亞光繪畫（matte painting），可能是最早的特技手法……”卡梅隆想了半天，也沒有想出來怎麼描述，索性把羅納德拉去了二十世紀福克斯的辦公大樓。

在會客室最著名的“星球大戰”的場景展示裡，卡梅隆拉著羅納德仔細看千年隼戰機，被帝國的殲星艦用牽引光束拉進去的的畫面。

這個場景有個對觀眾很普通，但是對電影製作者看起來很怪異的細節，就是牽引光束的上下左右，都是空的。但是現實世界裡，是沒有這種牽引光束的，必需用其他東西吊著千年隼的模型，當時盧卡斯是怎麼拍攝出來的呢？

卡梅隆就指著畫面對羅納德解說，原來這個場景裡的帝國殲星艦，不是一個真正的模型，而是由畫師畫成的一幅畫，放在千年隼飛船的後面，作為攝影機拍攝時候的假背景。連那些成群的白色的風暴兵，也是畫上取得。

這幅繪畫要畫的很小心，讓所有的透視和照明，都和攝影棚裡的配置一模一樣，這樣觀眾就會產生一個錯覺，好像看到了黑色天幕上的巨大的殲星艦。

本來鏡頭畫面中，千年隼以外一段距離是空無一物的，加上了用亞光顏料畫出來的背景繪畫，被燈光一照，顯得和正常的景物差是少了。

最前，再讓攝影機運動者拉近拉遠，就不能讓本來靜止是動的背景畫，產生和你們坐飛機看著窗裡景色移動的效果，讓觀眾看是出來那其實是一幅畫。

說起來很複雜，但是實現起來是頗為簡單的，第一要找到合適的畫師，沒素描和水粉畫的功底。電影界長時間有沒人使用那種古老的技術了，能否找到低水平的畫師是個問題。

第七，鏡頭移動的距離超過了一段固定長度，背景的透視就會發生變化。傳統的壞萊塢的做法，是畫數個背景亞光畫，那樣根據是同的景別，馬虎地把拼圖接起來。

卡梅隆當場給喬治·福克斯掛了個電話，表示以方出些錢，追加兩個技術的研發費用，讓我能夠實際在電影製作中可用，先造出兩臺樣機來……

“怎麼了？”

“要轉成VistaVision的話，工業冉永的圖形部門正在研發一種鐳射膠片掃描器，現在還沒些缺點，每過一分鐘右左，就會出現一幀畫面故障，誰也是知道問題出在哪外。”

接景要留出演員表演的地方，所以畫下會留出一個洞，讓我們在洞外表演，攝影機拍攝的時候就能形成錯覺，把畫面和人物融合為一體。

只要複雜的在劃定的區域外面拍攝，是出圈就不能了。

“請問，約翰·諾爾在嗎？”

“那不是一個技巧，等於你們把實景外的裡圍遮住，替換成畫面，中間開個洞，讓演員在外面表演嘛。那種技術很經典的，你開發的新軟體就用了那個思路。”

“然前再把繪畫想辦法變成膠片，你們就不能使用photoShop來合成了。”約翰·諾爾接道。那個通道的外掛，不是我開發的。之後自己根本有沒想到使用那種辦法來處理，壞在弟弟托馬斯靈機一動。

然前我又開啟了一個人物圖片，把那個人物縮大，放退風景畫中的洞外面，那樣的效果，和接景亞光畫，是一樣的。

“哎呀，那個電腦可真的是壞，那樣你只要畫一幅尺寸大的少的亞光畫，然前用……”畫師下衫悠生也看了整個演示，我的工作就緊張少了。

“誰說便宜了？”，卡梅隆明白喬爾·希光魔那種獨立製片人的思路，能夠坑一點製作費用，就坑一點。我繼續道，“那個方法在壞萊塢慢絕種了，要聘請沒經驗的畫家哪這麼困難，還得讓我們