第三百三十六章 削足適履剪輯法

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鳥騎馬，在遠景裡面看上去不是特別的搶眼。

羅納德快進了一段，發現整部電影拍攝的節奏，和自己擅長的商業片完全不一樣……鏡頭的長度要比好萊塢現在的鏡頭，長出一倍左右，甚至感覺上有一種五十年代電影的節奏。

但是這些畫面，都是近年的電影裡很少看到的一種大自然，一眼看上去，就能生出一種空曠和野性的情緒，非常的獨特。

“哦，上帝，這部電影真的非常獨特……”，羅納德前後快進了好多次，發現自己也沒法剪。

“是啊，是啊，你看這裡”，科斯特納找到了剪輯機上另一段畫面，是狩獵野牛的場景，裡面有兩隻野牛，在夕陽下的魔術時間的光照條件下，好像和鏡頭髮生了一些特殊的化學反應。

印第安人要狩獵野牛，但是他們並不浪費，而是隻取自己生活所需，射倒了野牛以後，還要為他們祈禱，感謝他們為自己奉獻了食物。

這和剛才的場景裡，白人殖民者在樹林裡，打死了一堆動物，但是隻取了最有價值的毛皮部位，把其他部分的動物就浪費在大自然裡，形成了一種鮮明的對比。

問題在於，要達成這種讓觀眾感同身受的感覺，自發的認同達科塔族印第安人那種和自然和諧共存的哲學，對白人工業化裡那種殘暴和浪費生出反感，這些冗長的畫面是必不可少的。

也就是說，這部電影內生的節奏，就是緩慢的，抒情的。而不是戲劇衝突的，快速的。

羅納德也陷入了沉思，要實現這樣的讓觀眾移情的感覺，三個小時的時長確實不夠啊……

如果給他更長的時間，那毫無疑問沒有電影院會願意給很多銀幕的。但是如果像普通的好萊塢電影那樣剪，那還不如留著原來的剪輯節奏，甚至只保留一半的情節，也比亂剪要感人。

“咦？”羅納德想通了一件事情。

當年他和沃爾特·默奇那裡學藝的時候，默奇曾經教過他，除了通常的，根據素材本身的節奏和走向來剪輯的通常做法，還有另一種剪輯方法可以嘗試的。

“這樣，我這裡有個辦法，你們嘗試一下……”

說著，羅納德換上了第一盤剪輯帶，然後轉動大轉盤，到了快進的檔位。

“滋……”馬達帶動著剪輯帶在快速前進，到了十分鐘的地方，羅納德咔嚓一下轉到了暫停的檔位。

“這裡，開場十分鐘。要有一讓觀眾全心投入的小高潮，你看這裡是什麼？”

“嗯……是鄧巴中尉為了戰爭的勝利，衝進了敵人的陣地的畫面……”科斯特納看到了監視器上面是一個騎兵的特寫，正是他自己的扮演的鄧巴衝陣的畫面。

“嗯，記下來……”

羅納德又按下了快進，前進到了二十分鐘，“這是什麼？”

畫面上是一個西部時代，常見的大篷馬車，這是鄧巴中尉拿到了最偏遠的邊境哨站，給他了前進命令以後，找到了唯一一個會去那裡的馬車伕，上路去西部前沿的鏡頭。

“嗯，這個不錯，就是一個劇情轉折點……”

“滋……”他又往前快進到了三十分鐘，“這是什麼？”

畫面上是一鄧巴提著桶，在一個湖邊取水，看到了湖裡有著鹿的骨骼，發現，這裡充滿了危險的鏡頭。

“這個點是鋪墊鄧巴中尉，就要進入最危險的印第安人出沒的前哨的畫面……”科斯特納以為找到了羅納德的思路，主動的往筆記本上記。

“這個不行，繼續往後，滋……滋……咦，這個是什麼？”羅納德往後快進，發現了一個鏡頭，是三個把臉塗成了紅白相間的花紋的印第安戰士。

“這是野蠻的科曼奇族戰士，殺死了那個馬車伕，這樣就沒有人知道鄧巴中尉在哪裡了……”科斯特納回