第三百一十四章 再不同框的男女主角

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“有的時候，演員不必要了解所有的真相。我們的目的，是要讓她們奉獻最好的演出，不管是用什麼方法……”喬納森·德米對羅納德解釋。

這電影是個心理驚悚片，要想能夠賣座，這種手段必不可少。好萊塢不可能讓你拍無底線的刺激驚嚇場面，只有透過各種手段，能夠激發起觀眾的恐怖記憶，才能夠在票房上獲得成功。

也就是說，這電影其實很多地方是個引子，觀眾是自己想起了最可怕的東西，自己嚇自己。

“但是他倆的關係好像很糟糕了，你怎麼辦？”羅納德沉吟片刻，問德米。

朱迪·福斯特對自己說的很明白了，最好要換掉安東尼·霍普金斯，如果不行，那也要他改弦更張，要知道奧斯卡影后可是很少的，不能這樣用對付菜鳥演員的辦法來對待自己。

“其實我想到了他們的關係會糟糕，所以我想接下來的兩人鏡頭，都直接拍攝臉部特寫，不拍過肩鏡頭……”

喬納森·德米接著放了幾段樣片，上面的對話場面，不再在銀幕的一角，有半個說話物件的背影和肩膀，而是完全拋棄了這樣的好萊塢傳統技法，直接拍了說話人臉部特寫。

“其實，驚悚片要讓觀眾帶入史達琳的視角，過肩鏡頭過於客觀視角，這樣的主觀視角，也是一種很好的辦法。”

喬納森·德米這個辦法，算是復古。好萊塢在發明用過肩鏡頭，交代對話雙方的空間關係的以前，就是這樣一個人的特寫在銀幕上，表示是他在說話的。

等到默片改成了有聲片，觀眾不再透過字幕和演員的特寫來了解臺詞，這樣的特寫有時候就會讓觀眾感到疑惑，銀幕上的這個傢伙到底是在和誰說話？

所以透過稍稍偏斜一點，把對話人的一個肩膀拍進去，就是好萊塢的通行做法了。

但是這幾場戲，除了史達琳，和漢尼拔·萊克特之外沒有第三個人，觀眾理解起來沒有那麼複雜。

而且驚悚片，讓嚇人的人，和被嚇的人的臉部特寫，出現在銀幕上，是一種非常好的讓觀眾不知不覺進入設定情景的好辦法。

“朱迪的臉在銀幕上比安東尼小，而且位置更偏向一邊，是不是你故意設計的？”羅納德又看出了一些細節。

“是嗎？她的臉本來就小啊，不過你這麼一說，好像確實我都是這樣處理的。這樣確實更好，史達琳的臉在一角，和她心理上是受欺負的一方，不管是受漢尼拔的欺負，還是受上司的欺負，都是一樣的心理情景，這樣可以把觀眾代入她的視角”

羅納德不住的點頭，德米的水平就是很高。驚悚片和一般的電影，觀眾處於一個旁觀偷窺者的位置，觀看故事的發展不一樣。驚悚片就要你帶入受害人視角。

這樣安東尼·霍普金斯說話的時候，大大的臉也在給觀眾壓力。而到了朱迪·福斯特的特寫這邊，她像個受氣包一樣，縮在銀幕的一邊的感受，也能夠直觀的傳遞給觀眾。

“謝謝，羅納德，這個建議非常的棒。”

“那有，這都是你潛意識做的決定……”

羅納德不願意搶功，這種鏡頭語言的設計，確實非常的棒。

……

“朱迪，我和喬納森討論了很久，拋開安東尼·霍普金斯不談，喬納森對你的態度如何，有沒有讓你不舒服？”

“那沒有，他對我還是非常的尊重的，就是有的時候安東尼隨便即興的時候，他也不阻止……”朱迪·福斯特在拖車裡對著來協調的羅納德說。

“那就好，如果你相信他的專業操守，或者說你相信我的話，我的建議就是完全相信喬納森，他會帶你進入最好的表演……”

朱迪·福斯特強忍著不適，點了點頭。羅納德是她改變劇組狀況的最後希望，現在連他也這麼