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上製片人職責帶來的負面情緒表現出來。
“羅納德，你來了，你看看這個，我今天才發現，反派漢斯·克虜伯的發現麥克連就是那個和他們作對的人的情節，缺乏戲劇性……”
“第二幕結束，進入第三幕，哈？”
羅納德聽了麥克蒂爾南的講述，問題還是出現在了進入最後一幕大結局的前面。
那個彬彬有禮的反派，終於發現了麥克連就是和他作對的那個英雄人物。他在還未完工的樓層上，突然遭遇了布魯斯·威利斯扮演的麥克連。
兩位從未見面的正反派，在這裡猝然相遇，怎樣讓他們重新分開，然後回去重整旗鼓，最後在天台上再次對決，是個劇情走向上的大難題。
英雄和大反派的對決，總是要留在最後的。所以這個相遇，只是兩人的初次面對，彼此都發現了對方才是自己命運中的對手。
但是這段情節要有戲劇性，要帶起觀眾的緊張感，還要讓第二幕在這裡結束，所有的矛盾都沒有辦法再緩解。
約翰·麥克連和漢斯·克虜伯，兩個人都要認清，除非幹掉對方，都不可能完成自己的命運。
這個命運，對於麥克連是救出老婆，以及公司的同事，成為一個英雄，想辦法和老婆和解。對於漢斯，則是幹掉麥克連，拿走非記名的大額國債。
“你他媽的之前怎麼沒想到的嗎？”羅納德暗罵一聲，坐下來看起了麥克蒂爾南寫的劇情。
藝術家的工作方法都不盡相同。聽說弗朗西斯·科波拉也有現場改劇情的習慣。有些比較極端的導演，甚至在開機以後，可以根據演員的表演，邊拍邊改，把配角拍成主角的事情也很常見。
比如同來的選角導演朱莉婭·泰勒，她之前長期合作伙伴伍迪·艾倫，就經常這樣，拍著拍著就把主線忘了，最後在剪輯師手裡，才把故事想完整。
漢斯·克虜伯見到約翰·麥克連的時候，他要認出對方就是那個和自己作對的人。但是又不能在這一刻爆發矛盾，把最終大戰延後到第三幕的結尾部分。
羅納德看了半天，麥克蒂爾南寫的都是圍繞這個主旨來的。
也許是第一次看到這個故事情節，也許是夢裡的情節走向暗示，羅納德靈感一閃，對麥克蒂爾南說道，“你知道艾倫·裡克曼現在已經會模仿阿美利加口音了嗎？”
“噢？”約翰·麥克蒂爾南還不清楚羅納德話裡的意思。
“綁匪說德國口音，但是麥克連沒見過他，不知道他的長相，如果他會變換成阿美利加口音？”羅納德心想這人的資質是差一點，自己都暗示的這麼明白了。
“你的意思，可以讓漢斯·克虜伯說阿美利加口音，假裝是人質之一，從麥克連那裡脫身？”
“你覺得呢？之前你沒有人兩人照面吧？”
“沒有，沒有，你這真是個天才的想法，我馬上改，改完就可以拍了。所有的第二幕的線索，都可以在這裡收束住，然後兩人就順理成章的進入最終大戰，因為麥克連見過漢斯，最後發現他才是綁匪頭目就很自然……”
“好了？”喬爾·西爾弗一看那邊麥克蒂爾南奮筆疾書，“就這麼好了？你真是個天才。”
“布魯斯·威利斯‘休息’好了嗎？我得……”羅納德往外走，麥克蒂爾南估計還要改半小時，正好方便自己和朱莉婭·泰勒辦事。
“好好，我帶你去，他每天都和女朋友膩在一起，不拍戲就在休息。”
喬爾·西爾弗跑到威利斯的休息室敲門，“我是西爾弗，布魯斯你在嗎？”
“什麼事？”布魯斯·威利斯穿一件白色背心，從門後探出頭來。
“是羅納德來了，他想找你聊聊，你知道他有了新專案了……”喬爾·西爾弗對這個非常
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