第一百二十章 羅納德和赫伯特誰說了算？

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“赫伯特·羅斯，這應該是能夠找到的，導演‘鋼木蘭’的最佳人選，當然除了你之外。”

caa的搜尋行動很有效果，過不了兩天，尼西塔就拿出了最合適的人選，老牌導演赫伯特·羅斯。推薦給羅納德做導演。

“哦，他啊……”羅納德點點頭，這個人其實和羅納德有點淵源。在早前拍攝的歌舞片“渾身是勁”當中，他就代替了羅納德擔任導演，獲得了票房的成功。

而海倫·斯雷特之前和邁克爾·j·福克斯拍攝的“成功的秘密”，也是這位老導演執導的。

為什麼說他合適這部“鋼木蘭”呢？當然有兩個原因，第一就是之前所說的兩部電影，都和南方小鎮有關，一部是揚基老去南方小鎮生活，一部是南方迪克西來到紐約，他對南部故事的人物和敘事，都有合適的經驗。

第二，則是因為赫伯特·羅斯是百老匯出身，他一開始是舞臺演員，然後去倫敦西區演莎翁劇，之後又轉型導演，取得成功以後才殺入好來塢。

而“鋼木蘭”本來就是一部百老匯改變作品，編劇羅伯特·哈林的劇本，寫的非常緊湊，符合舞臺劇的三一律法則。

所謂三一律，指的是故事發生的時間，地點和人物必須緊湊。整部戲劇只能有一個的故事線索，發生的時間不能超過一天，即24小時，必須發生在一個地點。

這本來是為了舞臺劇佈景和化妝的方便而設定的一種規律，並不符合電影的藝術規律。想象一下，如果在戲劇舞臺上演“亂世佳人”，那麼第一幕結束以後，背景就要從南方的鄉下莊園，轉換到戰亂以後的大城市亞特蘭大。而女主角郝思嘉，也必須馬上從一個少女裝扮，換上由窗簾製作的禮服。

每幕戲之間的休息也就幾分鐘，怎麼可能做完這麼多事情呢？演員就算像打仗一樣趕場，也難免出很多差錯。

而電影的表現能力，透過剪輯，就可以把不同地點，不同時間，甚至主角十幾年前後的時空，透過一個閃回放在一起，讓觀眾得到更大的藝術享受。

也正是因為如此，所以“鋼木蘭”的故事，也前後集中在同一個小鎮，主要發生在女主角的家，和隔壁的美髮沙龍里。

這又反過來造成了導演的難度，觀眾已經被其他型別的電影養刁的胃口，不停的在期待故事開拓出新的地點和新的人物，“鋼木蘭”的原故事又限於改編，不能引入新的場景和人物，十分考驗導演的處理能力。

這種型別的電影，往往靠得是對戲劇衝突，和人物表演，故事走向的把握，讓觀眾沉浸其中，忘記了每場戲都在老地方進行。其實這種電影不是按照電影拍攝的規律來，有點吃力不討好，只是因為百老匯已經名聲在外，所以在營銷上有很大的優勢。

羅納德對此也有顧慮，他並不是非常擅長這類小情節電影，有了一位擅長此型別的導演來掌鏡，羅納德只管投資和整體的選角，也是一個不錯的選擇。

……

“羅納德，我們好久沒見了……”

赫伯特·羅斯是一個典型的猶太人，帶著大框玳冒眼鏡，說話有股子脫不去的布魯克林味兒。就像諺語所說的你可以把一個男孩從布魯克林帶走，但是不能把布魯克林從男孩身上帶走。

這次赫伯特·羅斯能夠屈尊（至少他自己這麼覺得）來參加羅納德一個年輕人主導的專案，還是因為caa的總裁邁克爾·奧維茨親自拜訪。他說的很誠懇，羅納德得到了編劇羅伯特·哈林的信任，所以能夠從製片人雷·斯塔克那裡拿到了一般的製片權，他不鬆口，所有人的不可能奪走他的導演位置。

赫伯特·羅斯本人也有製片公司，在百老匯有很強的人脈，之所以沒有來得及出手搶奪這部最適合他的電影，是因為個人原因。在去年年末，相濡以沫三十