第四百六十四章 突破性的明星

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羅納德自己這裡也有些事情要忙，比如在紐約的“紅粉聯盟”的拍攝問題，在洛杉磯的“城市英雄”的拍攝問題。專業的劇組一般都能夠解決，但是也有些事情，要從高層的層面去協調，比如棒球場的租借使用被洋基隊刁難，洛杉磯的一些封路拍攝被LApd刁難，這樣的事情就得羅納德出面協調。

好在他有比較深厚的政界關係，紐約州的參議員親自打電話過問，和加州的參議員候選人正式在競選集會上提出方便電影拍攝的問題，拍攝延遲了時間以後，還是獲得瞭解決。

倒是另一件事，羅納德出面也沒有獲得很好的解決方式。

葆拉·瓦格納，正在七大製片廠之間來回穿梭，試圖為為c\/w影業尋找固定的長期發行商。

但是這些高管好像都有同一個打算，那就是等等再說，不想當那個吃螃蟹的人。

奧維茨對七大製片廠裡面的猶太裔高管，發動了攻勢，盡力阻止湯姆·克魯斯和他們簽訂長期發行合約。

導演和獨立製片人，和大製片廠簽訂多部電影的發行合約，這事情並不罕見。甚至不少大製片廠退休的高管，自己的小製片公司，也會作為退休協議的一部分，拿到原來製片廠五部左右的保證發行合約。

這些，其實都對cAA，或者說是奧維茨的商業模式不夠成威脅，但是當紅明星的製作公司，拿到這種合約，那就是一個可見的威脅了。

真的被湯姆·克魯斯做成了這件事情，那麼以後是不是所有的明星，都可以這麼幹了？那麼cAA作為一個壟斷性的經紀公司，還有什麼存在的必要呢？他們的打包協議，就無法再威脅到七大製片廠，或者明星本人了。

之前身為明星，簽出了這種多部電影發行合約（比如未來五年發行三部大製作電影）的人，其實也有先例。

那是在cAA的初創時期，哥倫比亞影業還在弗蘭克·普萊斯的治下，那時候迫切的需要明星簽約來提振股價，曾經和簡·方達的製作公司，簽訂過這樣的合約。

但是那是聯藝剛剛倒下，派拉蒙被海灣西部公司收購，和迪士尼還在內鬥的混亂時期。

在渡過了國內總票房下降的艱難時期，斯皮爾伯格耳朵Et外星人又把總票房頂上來以後，七大製片廠就不肯再籤這種協議了。

而且簡·方達之後也逐漸淡出了影壇，還嫁給了傳媒大亨泰德·特納。只有市面上每年新出的健美操錄影帶裡，還有她的身姿可以聊慰影迷的飢渴。

製片廠不願意和明星簽訂發行合約，但是願意和製片人籤，其實理由也很簡單。

因為明星是電影專案融資的保障。而製片人是不能靠刷臉來獲得銀行的貸款，和資本的投入的。

在現代傳媒壟斷了世界上所有人的資訊渠道的現狀下，影迷和觀眾只喜歡看明星的八卦和新聞。沒有人願意看一個導演，一個製片人，或者一個配角的新聞。

這也就導致了，世界上只有明星，可以提前讓一定數量的觀眾走進電影院去看他們拍攝的電影。製片人和導演都沒有這種魔力。

而製片廠和製片人，導演簽訂發行合約，他們在談判裡還是握有很大的主動的。

如果你的專案他們不看好，可以削減預算，甚至暫停專案。發行合約裡只簽訂了保底發行電影數量，可沒有簽訂發行那幾個劇本。

但是明星就不一樣，他們因為有天然的觀眾號召力，所以這些人本身也都有很強的談判籌碼。

但是說實話，相比製片人和導演，明星對專案的整體把控能力，和眼光都相差不少。所以如果一個明星可以憑藉影響力來獲得投資，又沒有很好的眼光的話，很可能出現的情況，就是非常高的失敗率。

這對這些大製片廠的高層人士來說，可