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徐渭和馮保站在他的兩側,一個在看鈐印和題跋(),一個在看畫卷的區域性?[()]?『來[]看最新章節完整章節』(),陳炬則站在他身後,躬身,低頭,去看畫的細節。

這畫太長了,足有二丈,還好這個用來做私庫的殿宇夠大,否則很難展開。

朱翊鈞先走到徐渭那邊,發現他對這幅畫本身興趣不大,一直在研究鈐印和題跋。

朱翊鈞湊過去,先看了一眼卷首的五字籤:“‘清明上河圖’,瘦金體,這是徽宗御筆。”

徐渭讚許的點頭,指著下面的鈐印說道:“宣和御府,雙龍小印。”

“方才我與殿下討論,鈐印與題跋能讓字畫更加珍貴,正體現於此。”

“歐陽子曾說過‘蕭條淡泊,此難畫之意,畫者得之,覽者未必識也,故飛走遲速,意近之物易見,而閒和嚴靜,趣遠之心難形’,此畫之技法算不得絕頂,不過,正如李閣老的題跋所言,卻稱得上曠世神品,稀世之珍。其中妙處,殿下不妨細細看來,定能有所收穫。”

聽他如此說,朱翊鈞便開始認真觀賞這副《清明上河圖》,首先自然是鈐印和題跋。

從金、元至本朝,從題跋就能看出,眾人對此畫的作者、創作過程和時間皆有疑問和考據。

本朝第一個題跋的人叫吳寬,朱翊鈞看一眼名字就能說出他的生平:“他是成化八年的狀元,也是弘治皇帝為皇太子時的老師。”

吳寬提出一個疑問:如今宋徽宗的《宣和畫譜》完好的儲存,裡面記錄了他收藏的兩千七百餘副畫作。以《清明上河圖》作者張擇端這樣的本事,《宣和畫譜》卻未有記載,實在令人生疑。

接下來就是剛才徐渭提到的“李閣老”,正是弘治、正德兩朝內閣輔臣,也是當時的文壇領袖李東陽,大明第二個諡號“文正”的文臣,傳世作品數量驚人,傳奇事蹟能著一本書。

李東陽先後兩次題跋,時隔三十年,第二次題跋,足有八百餘字,其中寫道:“所謂人與物者,其多至不可指數,而筆勢簡勁,意態生動,隱見之殊形,向背之相準,不見其錯誤改竄之跡,殆杜少陵所謂毫髮無遺憾者。非蚤作夜思,日累歲積不能到,其亦可謂難已。”

朱翊鈞也從題跋中發現了一些趣事,前面有一個署名李祁的題跋,是李東陽的五世祖。吳寬和李東陽都是在同一人手中見過此畫,後來此畫又到了李東陽手中。

最後一個題跋的人叫陸完,他回答了吳寬的疑問:《宣和畫譜》之所以沒有收錄張擇端的作品,就像《宣和書譜》沒有收錄蘇軾和黃庭堅的作品一樣——得罪了蔡京。

這一年是嘉靖三年,從此以後,《清明上河圖》再沒有新的題跋,如何進入紫禁城,成為皇帝私庫中,眾多落灰藏品之一,不得而知。

一路看下來,朱翊鈞也漸漸體會到徐渭所說,鈐印和題跋對於作品的影響。

《清明上河圖》固然珍稀,宋徽宗的瘦金體和雙龍小印亦是錦上添花,提升了作品的價值。

更重要的是

() ,從這些鈐印和題跋中,作品長達數百年的變遷都有跡可循。

這些都只是前情提要,看完了題跋,朱翊鈞才開始欣賞畫作本身。

二丈長的畫卷中,張擇端以散點透視構圖法,生動描繪東京汴梁的景緻,各色人物,牛馬、車轎、船隻,房屋、石橋、城樓,甚至皇宮。筆勢簡勁,意態生動,隱見之殊形,向背之相準,不見其錯誤改竄之跡。

朱翊鈞一點一點看過來,從郊外小溪旁的駱駝隊到商船雲集的汴河,從車水馬龍的街道,到鱗次櫛比的茶坊、酒肆,從最普通的市井百姓,到身著官服的文武大臣……

他一邊看,一邊挪動腳步,不知不覺跟人撞了一下,抬

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