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在鮑柔的預估中，沈歡的這次演唱會計劃門票售賣風險是不一樣的。這裡面，售票風險最小的應該就是尚海的首場演唱會了，即使這場演唱會開到了五萬兩千個座位，但這畢竟是沈歡的首場演唱會。
第二好賣的，應該就是其他幾個城市的演唱會門票了，畢竟那些城市都離尚海比較遠，大部分人都不會為了一場演唱會千里迢迢跑去尚海，尤其是在沈歡很快也要來這些城市舉辦演唱會的情況下。而這裡面風險最大的，無疑要數尚海演唱會的第二天和第三天門票了。
支撐尚海演唱會門票銷售的，主要是來自包郵區的沈歡歌迷，其中以尚海本地為主，人數大體是固定的。在第一天就消化了恐怖的五萬兩千名歌迷的情況下，剩餘的歌迷數量還是否夠？他們是否能夠消化完第二天和第三天的門票呢？其中，重複消費的歌迷能有多少？
為此，鮑柔提出了差異化方針，也就是沈歡微博上所說的，尚海的三場演唱會，每一場曲目都會不同，以此來吸引觀眾二次消費，儘量減少第二天和第三天的門票銷售風險——緊急之間，也不可能再增加沈歡的消費型歌迷群體了，只能在二次消費上想辦法了。
連開三場，每一場演唱會的曲目都要不同，這對於其他歌手來說幾乎是做不到的，這就涉及到一個歌曲層次問題了。
每一位歌手，他的曲庫基本上都是可以分為三個層次的：第一個層次，是該歌手耳熟能詳的代表作，這樣的作品是最少的；第二個層次，是該歌手流傳度不那麼廣，但是也還不錯的作品，這樣的歌曲相對多一些；第三個層次，是該歌手非常冷門，不怎麼好聽，只有忠實粉絲才會喜歡的作品，這樣的歌曲往往是最多的。
整個層次，就像一個金字塔，這也是絕大部分的歌手的作品狀態，演唱會的編排也和這個形狀圖有著密切的關係。
在一場演唱會的曲目安排中，頂部作品必須是要安排上的，但是因為一個歌手的頂部作品通常太少，甚至不少歌手都只有一兩首歌能夠稱作頂部作品，所以這一部分的歌曲數量通常最少，中部作品也要安排上，數量較多，底部作品則往往是最多的。
這是一個普通歌手的演唱會曲目生態模式。
基於這種曲目生態模式，就算是一個歌手的曲庫足夠大，大到能夠曲目不重複地開完三場演唱會，那麼他們也無法真正這樣開三場演唱會，因為頂部作品不夠用啊！
對於很多歌手來說，就算是開一場演唱會，頂部作品都感覺不夠用呢，更別說不重複曲目地開三場了。真要全用底部作品來濫竽充數，那就是砸自己的招牌，畢竟大部分的演唱會觀眾都不是那種每一首歌都喜歡的死忠粉，他們往往是喜歡這歌手的某幾首特別出名的歌曲就來看演唱會了，你整場都不唱那些耳熟能詳的代表作、只是在唱一些沒什麼人聽過的底部作品，場子能熱嗎？觀眾對你的印象能好嗎？
也是因此，沒幾個歌手敢說連開三場、每一場的歌曲都不重複。
頂部作品不夠用。
可是這種擔憂對於沈歡來說完全不存在，因為他的作品層次圖太奇葩了。
普通歌手的作品層次圖是個金字塔形，傑出歌手的作品層次圖，是個向柱狀圖靠攏的形狀，而他的層次圖，是個奇葩的倒金字塔形！
他的頂部作品實在太多了，《青花瓷》，《海闊天空》，《追夢赤子心》，《我是一隻小小鳥》……他有太多太多的頂部作品。
別人用頂部作品點綴演唱會，他全場用頂部作品、讓觀眾從頭嗨到尾都行！而且他的曲庫又大，完全可以保證歌曲不重複的同時又場場精彩，甚至別說三天了，五天都行！只不過再多就不大行了，所以在其他城市的演唱會，也只是能夠保證一半不一樣。而這些種種不一樣加在一起，就是他這次系列演
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