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剪輯的緣故，即使是一個菜鳥演員如果碰上了一個比如說杜安這樣導演，靠著一秒一秒地擺拍都能拍出來過得去的畫面，但是如果把這個菜鳥演員扔到劇院裡去，就算之前彩排再多遍，到演出的時候水平高低也能輕易地看出來，因為劇院表演沒有ng，沒有剪輯，這也就是為什麼很多演員都渴望用話劇表演來證明自己的原因。
但是杜安竟然說對他來說沒有區別，因為他每一次都是一條過……
這話不止霸氣外露，甚至都已經開始測漏、滲透了，於是解縉也不知道自己該說什麼好了，只好一臉無語地看著自己面前的這個小年輕。
不過杜安這話他暫時還真反駁不了，因為就他和杜安一起工作過的經驗來看，杜安還真是就像他說的那樣，任何表演都是一條過，從來不需要ng。
妖孽啊……
解縉又一次忍不住在心底感嘆起來，第n次的感嘆著自己生不逢時——要是自己晚生個幾十年，在現代當一個導演的話，那麼不就是能有機會和這樣妖孽的演員合作了嗎？如果能找杜安主演一部電影……那種滋味讓解縉光是想想就止不住地渾身顫抖。
那樣的話，他只需要發揮自己的創造能力就夠了，根本不用管演員到底能不能到達自己的要求，那種火力全開的感覺想想就很爽，說不定能發揮出一部超越自己巔峰水準的作品來。
不過可惜啊，他年紀已經這麼大了，將來也是不可能再拍電影的了，可惜了……
他這邊內心感慨著，那邊杜安開口了。
“我想搞劇院，只不過是因為我覺得劇院是時候回來了，劇院賺大錢的時候到了。”
杜安這樣說著。
解縉不解，問道：“你為什麼會這樣認為？”
他想不通為什麼在所有人都看不好劇院模式經濟效益的時候杜安會反其道而行之。
面對解縉的疑惑，杜安沒有馬上回答，而是先拋了一下書袋。
“否極泰來，這句話解老你應該聽過吧？如果沒聽過也不要緊，分久必合，合久必分總是聽過的吧？這其實跟我國古老的哲學模型‘太極’是一個道理，都說明了同一個道理，用現代語言解釋，那就是當一件事物發展到了最巔峰的時候，就是它開始走下坡路的時候了，相反的，當一件事物發展到了最糟糕的階段，那麼就是它要觸底反彈的時候了。”
杜安繼續面色嚴肅地說著，“劇院模式的發展走向，正應和了這個哲學模型。”
說到這裡，杜安突然伸出右手，食指向天，表情愈發凝重。
“我在幹肅的時候，曾經夜觀天象，結合我家祖上流傳下來的古老演算法——《張良指路圖》，推測出來現在劇院模式已經發展到了最糟糕的階段，按照‘太極’的哲學模型，接下來就是它觸底反彈的時候了。”
解縉看著這傢伙，一言不發，面部肌肉抽搐個不停，雙手不自覺地握拳。
他突然很想照著這個傢伙的腦袋抽上一巴掌。
你一個姓杜的，是怎麼流傳下來張良的東西的啊！
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