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對於新聞事件的深度挖掘是一位新聞工作者的必備意識，不誇張的說，若是中國某人能獲得諾貝爾獎的話，媒體可以把他深挖到連他祖上幹什麼都能挖出來，這放在杜安身上同樣奏效。
導演是一部電影的靈魂，《解放日》能獲得現在這樣的成功，身為總導演的杜安功不可沒，首當其功，所以媒體們關注到這條新聞之後第一時間把杜安捧上了神壇。
而在慶祝《解放日》破紀錄的同時，新聞工作者們開始深度挖掘尋找不同點來進行報道。
這裡面有對杜安進行大起底的，把他從小到大都挖了個底朝天，連他幾歲斷奶都挖出來了，也有對《解放日》的成功因素進行總結的，認為《解放日》的成功不應該只歸功於杜安，而要看到其他的一些方面，比如說導演組的實力雄厚，演員陣容豪華，投資力度大，製片方班底深厚等，總總因素綜合起來，才造就了《解放日》的成功，單靠杜安一個人的力量，是不足以完成這樣的豐功偉績的——君不見杜安之前也拍了那麼多電影嗎？可有哪一部是超過了三十億票房的？也就《解放日》了，所以啊，在《解放日》的成功上，杜安的因素是一方面，更重要的是另外那些有利因素綜合起來的效果。
“……《解放日》和《終結者》的相同之處在於，兩部電影的總導演都是杜安，而不同之處有以下幾點：一，《解放日》的演員陣容比《終結者》豪華得多；二，《解放日》的投資是《終結者》的六倍多；第三點也是最重要的一點，《終結者》只有杜安一位名導掛帥，《解放日》同時擁有杜安，張藝某，黃健新三位名導掛帥，另據可靠訊息稱，知名導演解縉也有參與其中的拍攝……”
這是在週二的時候《南方都市報》後續跟進的報道。
《外灘畫報》也對該現象進行了剖析。
“……影片中三位導演的個人風格奇特地統一了起來。黃健新導演一向注重人文關懷和社會問題，他也是少數能將影片的思索性和商業性完美統一的導演，《解放日》主旋律題材和商業性的完美結合，他功不可沒；杜安導演向來乾脆利落，縱觀以往影片，他要商業就商業得徹底，要藝術就藝術得徹底，一種風格貫穿全片，從不拖泥帶水，這放在《解放日》中同樣適用；張藝某導演近年來向藝術和商業的統一性不斷地進行探討，在商業上向來以畫面的宏大美麗而聞名，這在《解放日》中也體現了出來——《解放日》相比起《終結者》來乾淨明亮的畫面，相信張導在其中作用不小……”
《華商日報》從投資角度進行了分析。
“……《解放日》的規模來到了史無前例的4億之巨，算上還未公佈詳細數字的宣傳費用，其總成本預計將會超過6億，結合其製作成本，製片方在院線市場上獲得收益將在5到6億之間，從長遠的角度來看其收益率更是不可估計，可謂一本萬利。《無極》大製作的失利一度讓很多投資者對大製作模式打了退堂鼓，《解放日》卻從另一個角度證明了大製作大回報的可行性，相信會重新激發一部分投資者投身大製作的興趣，《解放日》甚至都為他們量身打造好了成功模板……”
《電鋸驚魂》的高回報率固然令人羨慕，但其具有不可複製性，天花板也看得到，《解放日》就不不同了：它不像《電鋸驚魂》那樣需要一個極富創造性的創意，它有看得見的模板——投入大量的資金，找幾個在商業上已經證明過自己的知名導演，找一群知名演員，絢爛的畫面一上，成了，就等著收錢吧，再超過《解放日》的票房記錄也不是沒有可能。
中國經濟迅速發展，社會閒散資金越來越大，現在的中國並不缺有錢人，缺的是有效的投資渠道。在這種情況下，投資者對這樣能把控的具體模板更為青睞，而不是《電鋸驚魂》那樣擦亮眼睛苦苦挖掘很大程度上需要運氣的模式。
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