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生動和傳神，具有磅礴的氣勢。龍紋周圍有流雲包裹，以簡單洗練的手法來加強氣體感。”
“而到了明代，龍紋的形態強調端莊威嚴，同時也有諸多變化。明早期的龍，品相威武強調至尊無上。頭部較大，軀幹四肢粗壯，龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，力大如穿透之感；龍鬚濃密有一種昂然向上的神態，顯得威風凜凜。”
“明中期的龍已無早期威嚴之尊之感，變得溫馴而毫無野性，腹部細長成條狀，身體僵硬，輪形腳爪軟弱無力，雙眼目光呆滯；即便是在海水雲天間飛舞，也是匆匆行走，已無呼風喚雨的神力，更多的是在漫步嬉戲。”
“到了明晚期時由於政權更迭，龍的形態已經變得鬆軟無力，表情也較為怪異無神，龍身更為細長，龍紋簡化，用筆更為草率。所以如果一件瓷器是真品，而且也有龍紋的，那我們可以根據這個特點進行輔助斷代。”
眾人聽李墨說的這麼仔細，再回過頭去看看這件展示出來的龍紋盤，兩兩對照印證下立刻有了明確的判斷。
“秦專家，你是說這件瓷器是華夏元朝的？”
金髮女人禮貌的問道。
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“我是這麼鑑定的，信不信那是你們的事情。”
李墨淡淡的回道，然後繼續朝前走去。這個瓷器館陳列的瓷器數量很多，種類也多，唐宋元明清五朝瓷器都有。
最終眾人停在一件展品前，這是一件唐三彩仕女騎馬。
這唐三彩通高約三十八厘米，首尾長約三十四厘米。仕女和馬的造型比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。
仕女內穿赭黃色襦衫，外披帛帶，綠釉長裙下垂至馬腹，釉色自然流淌，足尖微露，長袖貼身，線條刻畫清楚，動態瀟灑。仕女頭部雖未施釉彩，恰恰流露出‘清水出芙蓉’的自然美，面露微笑，神情怡然自得，豐肌秀骨，呈現了一位盛唐仕女的典型形象。
馬的造型比較健碩，從它的形態來看是從西域進貢過來的，它頭小頸長，體壯膘肥，臀部發達，腿部強勁有力，處處透露出一種內在的、真實的、靈動的美。眼睛、耳朵、筋骨、肌肉等區域性雕琢精細，刀工嫻熟。馬通體施棕黃釉色深淺不一，過渡自然如同油光水滑的皮毛，唯馬鞍處留白，這種施釉的方法也是唐三彩的特點之一。
“秦專家，這件唐三彩品質遠不如古韻軒博物館中的那件精緻。不過要說真正的稀世珍寶當屬遼三彩羅漢，可惜我們國內沒有一件。”鄭斌感到十分惋惜，唐三彩出世的本就不多，但九成都已經流失在海外，尤其是米國展出來最多。
“走吧，去其他分館去看看。”
李墨不願意在這事上多議論。
晚上還有更，等會上圖
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