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物上淺下深，形成垂釉。
但因為製作工藝的精湛和掌握好火紅，使郎窯紅器垂釉一般均不過足，稱之為郎不流，統程脫口、垂釉、郎不流、這還是郎窯紅器的鑑定要點。
但郎不流也不盡然，根據耿寶昌先生的調查統計，約有15%的流釉過足而稍加修整，但與後世窯變釉的斬足現象又有程度不同的區別。
郎窯紅器在其他放面也都具有康熙時期的特徵，意思胎骨潔白細密而堅硬，胎底露胎處有火紅石，二是口沿塗有粉質的粉白釉和漿白釉，且多有破泡，三是修足有平切式、平切稜角略園式、滾園式或為裡收外斜削的二層臺式，四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線，五是器型獨特如觀音樽、油錘瓶、笠式碗等都是康熙時期極為流行的造型，柳是大多數五款！偶有青花‘福’‘壽’‘大清年制’款。
值得一提的是，銅是一種很活躍的元素，在不同的燒製氣氛下，銅的呈色是不一樣的，正常的銅紅是還原氣氛下的呈色，但由於古代窯火和窯溫等控制並不是很精密，經常會出現燒製失敗。
如果氣氛控制失誤，使得窯內呈現氧化氣氛，銅則會呈現層次不同的青綠色。郎窯就存在這樣的問題。
傳世的郎窯器有所謂的‘郎窯綠’或‘綠郎窯’，又有一種器裡又呈紅色而器外呈綠色，這樣的稱為告訴你了是‘反郎窯’這些就是當時流傳下來的郎窯紅器的變異類！
郎窯綠的特點和郎窯紅基本是一致的，只是數量更為稀少！
猶豫康熙郎窯紅釉瓷器珍貴，物罕而價昂，因此後世仿造者比較多，有些仿的很高超，幾乎可以亂真，但仿品是無法擺脫他的時代特徵的，是和真品不同的。
通常郎窯紅仿品多為民國時仿製，也有采用雍正時的仿哥窯釉器在加綠釉或乾脆加彩來仿康熙各色郎窯器。
其仿品一是釉面多出現白色星點，二是上半部釉色和下半部釉色反差較大，不協調，三是胎質較為疏鬆，不密，四是分量國慶或者過重，五是器形沒有康熙時期的典雅端莊，六是口沿和圈足的工藝不一樣。
細心分辨，都是對分辨出來的！
不知道握說來了這麼多，慕兄你是否聽懂了呢！
你剛剛說的那些就像是浩宇兄說的，大家都懂，沒什麼稀奇的，但若是真的要說了解瓷器，瞭解這郎窯紅，那還是得了解我剛剛說的那些的！不知道慕兄對我剛剛說的都有什麼樣的看法呢？”
(本章完)
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