第545章 黃釉

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齊雅兒看著眼前的東西，瞪大眼睛說道：“黃釉，這個我知道，爺爺有一陣很喜歡黃釉，不過那些個都沒有這個好看！這個看上去就好看，這上面雕刻的東西，真是漂亮！不過我對黃釉不瞭解，許樂哥哥，給我講講黃釉唄！”

“黃釉它是一種以適量的鐵為呈色劑，以鉛為助溶劑，在氧化焰氣氛中燒成的低溫釉瓷。最開始的時候出現在唐朝。

明代以前的低溫黃秞多數為黃褐色或深黃色，不是真正的黃色。傳世的黃釉瓷器以宣德製品為最早，傳世器大多為盤，器物內外皆施黃秞，釉色嬌嫩，釉麵肥潤，通體無紋。

弘治、正德時期的黃秞達到歷史最高水平，器物色調均勻一致，釉面平整無痕，色澤滋潤嬌嫩，且光澤度較好，恰似雞油，是真正的黃色。

因其施釉時是將釉料直接澆在白釉瓷器上或素胎上，釉層不易剝落，故名“澆黃“。由於其色調較淡，顯得嬌豔，又稱為‘嬌黃’。

明晚期時，黃釉瓷曾一度停燒，直到清順治時期才又恢復了燒製，康熙、雍正、乾隆三朝的黃秞瓷主要是在沿襲明代黃秞的基礎上，以仿宣德和弘治黃釉瓷為主。

把暗刻、劃、印、雕等各種裝飾工藝以及釉上彩繪共同運用到黃秞瓷器上，這樣既豐富了黃秞瓷器的品種，又體現了創新的色彩，一改之前單色黃釉瓷‘素面朝天’的面貌，形成黃釉瓷發展史上的又一個高峰。

晚清時期的精品多為慈禧太后御用的，以光緒黃釉瓷為代表的官窯瓷器。

黃釉，因其諧音“皇”，故素為明清時期嚴格控制的釉色，或為最高統治者們御用，或為祭神所用，《大明會典》載，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色”，可見黃色專用於祭地，及最高階別的生活觀賞器、實用器。

黃釉作為一種以鐵為呈色劑的低溫釉色，早在唐三彩上就已出現。純粹的黃釉器見於成化時期，弘治朝繼承併發揚光大，呈色穩定、釉面光亮，較之成化的淡黃釉顯得深厚，較之後來正德黃釉淺淡適中，遂成一代名品。

黃釉瓷器以其靚麗的色彩、特殊的象徵意義，而具有獨特的藝術價值，現在可是十分的受人歡迎，迄今為止，我可還沒有收到一件黃釉的東西！”

聽著許樂這麼說，一旁的慕天澤當即開口說道：“黃釉，你說這個我想起來了，這次的拍賣品好有一個黃釉青花海水雲紋高足碗，十分的漂亮！“

慕天澤說著就將許樂和齊雅兒領進了另一件屋子找到了那件物品。

看到高足碗的時候，許樂眼前一亮。

“敞口，弧壁，下承高足，線條柔美而又不失穩重，通體施黃釉為地，釉色明豔，器身以青花作海水雲龍紋裝飾，龍矯健威武，目光炯炯有神，龍身纏繞，蜿蜒盤旋，四肢粗健，爪子兇猛有力。此物精細，器形莊重，極為珍貴啊！

我還想著我能不能也競爭一下，看著這東西的樣子，怕是不少得到訊息的人都已經是蠢蠢欲動了，我怕是沒有機會了！”

幽幽的嘆了一口氣，一旁的慕天澤說道：“到時候試一試唄，興許就到手了，不行的話，就在遇就是了！沒有黃釉，還有別的，你來看這個明成化鬥彩三秋杯，這鬥彩瓷杯輕靈秀巧，在潔白細膩、薄如蟬翼的胎體上繪了兩隻蝴蝶在山石花草中蹁躚飛舞。

值得注意的是，其中一隻蝴蝶的翅膀上所施的紫色彩釉色濃而無光，然而這恰恰是明代成化鬥彩所固有的特徵，這也是後世仿品無法仿效之處，這種紫彩就是所謂的‘奼紫’或‘差紫’。

這樣的鬥彩杯可是十分的稀有的，由於杯上描繪的是秋天的鄉居野景，而歷時三月的秋季又有‘三秋’之稱，因此這種瓷杯被賦予了‘三秋杯’的雅稱，與它溫文爾雅的造型和紋樣相得益彰