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畫中，窺得一絲一毫的修行法影子。
也是有得系此二因，陳尋才會沒多關注此畫，直接將其交給了陳懷安。
畢竟在他看來，陳懷安既在以往都沒有獲得畫卷認可，那在往後，也斷不會無緣無故地又得獲畫卷認可。
是以此畫在陳懷安手中，也當如一普通畫作一般，且陳尋也知陳懷安性子，知對方也應不會為這不曾認可他的畫作，多做些什麼。
但讓陳尋沒有想到的是，他不僅低估了這畫卷的真正實力，也小看了陳懷安想要找尋靈感以突破的執著。
且除此二者之外，陳尋最為忽視的，還是陳家發展至今，雖已有了不少修行者，但這些修行者都是知修行，卻不懂修行之人！
譬如陳懷安，練氣後期修為，有著三個花道真靈存身，在練氣期中也算得上是一個好手，在陳家，更是可稱為修為前三之人。
可就是這樣一個修為不俗之人，自修行伊始，就未曾離過家，也未曾見過任何除畫道以外的修行者手段。
是以，對方才會選擇在他言說過，此物是為修行傳承之物後，仍選擇勾動畫卷，且在見到畫卷神奇之處，與畫卷似對他無甚反抗之力後，選擇了放下心中警惕，將心神毫無保留地注入畫卷當中。
惟因這一操作，在陳懷安認知中，雖有危險，但危險應是不大，甚至若將此畫交予陳家其他修行子弟，在知此物是為修行法器，且有利於畫道修行，恐怕他們也只會在初時生有警惕，而後就會毫不猶豫地將心神投注到畫中。
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