第8章 李導畫故事板的水平堪比徐客

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李曉宇開啟投影儀，將賭坊那場戲的故事板展現給眾人。

“由於時間關係，每一場戲，我只畫了一張奠定氛圍的故事板。”

“在正式拍攝前，我會把每一場需要的故事板都畫出來，並標記好鏡頭的運動軌跡。”

“現在請大家翻開劇本的第一場……”

李曉宇最初畫故事板時，為了觸發超常發揮，所以並不是單純的臨摹，而是加了很多自己的想法在裡面。

而他畫出來的東西，已經上升到‘影視概念設計’的高度了。

在電影的工業化流程中，概念設計師擁有非常重要的地位，被譽為‘電影前期視覺導演’，他要根據導演的想法，將劇本中的情節和場景進行‘視覺化的重現’，創造出影片的視覺基調，劇組則根據這個美術設計進行相應的籌劃。

四個組的老大，在看到李曉宇畫作的第一眼，就知道這東西的含義，並震驚得說不出話。

外行人看到李曉宇的畫，只會單純認為畫得好。

有繪畫經驗的人，能看出李曉宇的繪畫功底，因為他只用寥寥幾筆，就勾勒出場景和人物的特點。每一筆線條都有它存在的價值，用最少的工作量，打造出了最完美的作品。

而影視行業的從業者，則從這張畫裡看出了更多東西。

因為李曉宇這一張畫，起碼考慮了故事進展、拍攝需要、運動、空間層次感、陳設佈局、燈光、空間聲音、色彩等等因素。

攝影指導彭飛，能從這張圖裡，看出李曉宇在構圖和取景上的高超水準。

服化指導孫悅，能從這張圖裡，看出每個出場人物的服裝特色。

美術指導劉強，能從這張圖裡，看出場景佈局的特點，以及陳設所需的道具。

燈光指導張雨，僅僅是透過圖裡的明暗關係對比，就知道在正式拍攝時，自己該如何架設燈光裝置。

並且，他透過李曉宇的構圖，看出了很多隱喻。

比如賭坊這張圖裡，透過燭火的亮部和暗部，能辨別出誰是好人誰是壞人。在雨夜街道這張圖裡，透過月光的亮部和暗部，能辨別出誰是獵物誰是獵手。

張雨是幾人中資歷最豐富的，從圖裡解讀出的資訊含量也是最多的。但儘管如此，圖上有很多安排，他能感覺到是李曉宇刻意而為，但以他目前的能力，看不出這樣做的用意。

四個組的老大彼此看了一眼，都發現對方眼裡的震驚。

會畫畫不算什麼。

會畫畫的導演，在這一行裡也不少。

但一個導演可以明確心中的想法，並將腦海裡的場景完美地呈現在紙上，這才是鳳毛麟角般的存在。

像國外的電影工業化流程，專門有概念設計師和故事板繪畫師的崗位，導演還需要透過藝術指導的理解和溝通，才能將自己的想法傳達給畫師。

三個崗位的人才聚集在一起，才能實現李曉宇一個人的創作結果。

四個組的老大，腦海裡想到了幾個名字，美工師上位的馮曉剛、風格化電影藝術大師張一謀、漫畫家兼職導演徐客。

別的不說，單論李曉宇的故事板繪製能力，絕對是跟這幾位大佬齊平的。

幾人一邊聽李曉宇講述電影情節，一邊翻開了劇本，又被驚出了一身冷汗。

孫悅在劇本里看到了出場人物的服裝細節材質，心裡感嘆道：這個導演是服裝學院畢業的吧。

劉強在劇本里看到了場景建築特點，以及陳設道具的材質細節，心裡感嘆道：這導演在研究古代建築方面頗有造詣，這下不好糊弄了。

彭飛在劇本里看到了每一場需要的鏡頭，包括鏡頭的景別，以及推拉搖移的運鏡方式都標記得清清楚楚。

這些