穿到明朝考科舉_177

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還要在戲外下工夫。李東陽認真地勸他：“如今外頭的院本都自相因襲，一個本子上有的戲詞，個個本上都有。那些樂工伶人上臺演出時也不管你這戲裡寫的什麼，先自己胡亂插科打諢, 說些淫帙之詞——你這王三娘子又要抱琵琶賣藝，他們更不知要添什麼言語。要排好這戲，不光得找正經寫戲的人，更得找個好班子，依著你的戲詞，一字不易地排出來。”

崔燮點了點頭：“這故事還只是雛形，我原就想寫個底本給他們改的。先生既這麼說，那我自己也試寫些賓白，等人寫出院本來再叫先生過目。”

他們家跟唱五美戲的班子合作過，幾家排戲時都挺尊重他們，搞特效搞得一絲不苟。估計拍新戲時認真跟他們說說，演員們也不會到臺上亂改戲詞的。

李東陽應了一聲“自然”，他又問：“學生是第一回 寫戲，不知這裡有什麼犯忌諱的東西沒有？譬如說寫朝廷御史、皇上敕王三娘為貞女這種……”

李東陽不甚在意地笑了笑：“只要不寫明瞭是本朝就行，這等忠孝節義劇裡常有天子賜恩的。不過國朝以來，甚少有寫錦衣衛的劇，只怕錦衣衛名聲不好，看的人少。你要不改了那謝千戶的身份，換個府尹、相公之類？”

那不好，我們就要洗白錦衣衛！我們就要吹捧謝千戶！

崔燮固執地說：“這是當下的時事，外頭百姓們都這麼傳，咱們是據實而作，何必硬換身份？”

“外頭百姓果然是這麼傳的？”李東陽笑看向他：“我倒也在外頭酒家聽過一個錦衣衛智擒黑衣盜的故事，裡面那個彈琵琶的王三娘可不是什麼貞節烈女吧？我倒不知你這義烈女子故事是哪兒聽來的？”

崔燮理直氣壯地說：“用這王三娘為主，不就是為了蹭一蹭《趙五娘琵琶記》的名兒？先生若覺得不好，咱們這戲就改叫《王窈娘琵琶記》，把王三孃的名字改了，別人用的也都是化名，別人就沒的議論咱們了。”

戲裡他也沒給謝千戶起名謝瑛，直接就叫的謝千戶。這天底下還不許有幾個同姓謝的錦衣衛千戶了？

他講得如此理直氣壯，李東陽無話可說，索性叫他去寫了底本來給自己看——他去找找相識的才子寫曲子詞，總比教坊中那些只會抄套路的樂人強。

崔燮這算是給自己找了樁活兒幹，可他心裡充滿了對藝術的熱愛，一點都不嫌辛苦。回到家裡他就叫人準備了結實的厚紙箋，削好一排鉛筆，開始畫分鏡頭指令碼。

也不是什麼正經指令碼，就是像給高百戶排戲時那回似的，設計好背景和轉場節奏。

他頭一次寫指令碼，生怕做得不好，就對著崔樑棟搬來的那幾摞院本相比較，先畫了不同場面的背景圖。畫好佈景後，再對照著別人的字數估算演出時間，按場景分配時間，設計上場角色，寫出賓白的中心內容、在對白裡還要預留出曲詞的空間。

寫到最後的穿關處，因一般的戲裡民女就只有那麼幾套襖裙，前人的戲裡也沒有錦衣衛的穿關，他索性就推翻一切，開啟硬碟自己強行搞起。

大女主戲嘛，女主從頭到尾就那麼幾套衣服像什麼樣？男二號謝千戶是靈魂人物，上一次場肯定也得換套衣裳。就連沒什麼用的男主角也得有套約會的衣裳，不然就真淹沒進錦衣衛的背景裡了！

反正他現在有錢，那錢留在手裡還得擔心崔參議找茬花用，索性就當賣衣料的廣告投入了，投！

他寫指令碼時都沒花多少工夫，給主角們設計衣裳才真全情投入了。大女主王窈娘總得備著十來身衣裳換，頭面全要銅包金的，光孝服就要兩套！一套是父母剛死時穿的麻質重孝，一套是彈琵琶進京時穿著素白裙，照扒小龍女打扮，不仙就得換主演！

錦衣衛們大體就穿正當紅的改良曳撒。男主和背景板錦衣衛穿丹紅，戴烏紗帽