第635章 籌拍《變相怪傑》

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你說我們的電影不缺模特的---”

榮少亨聳聳肩，“我確實說過這樣的話，不過她除了是一個很好的模特外，還是個很不錯的大花瓶！”

上帝知道，卡梅隆.迪亞茲就是憑藉這部戲一炮而紅的。當然，《變相怪傑》也是因為有了她的參演，才會顯得更加出彩。兩者是相輔相成的，榮少亨真不知道，失去迪亞茲的《變相怪傑》還不會不那麼受歡迎。因此榮少亨才會重新決定啟用於她。

“不過這個迪亞茲雖然平時大大咧咧的，扭起脾氣來也很難辦的！”金凱瑞有些煩惱的說道。

“沒關係，你把她工作的地點給我，我自會處理！”榮少亨信心十足道。

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在好萊塢有兩樣東西每天都在變化，也是最受人矚目的，那就是電影與衣服！

電影是為了讓人們娛樂，衣服是為了讓人們欣賞，因此在好萊塢總會有很大規模的服裝佈會召開。比如現在這一場----範思哲春夏時裝佈會。

不用說，這場時裝佈會的主辦者正是當今時裝界的大亨“喬萬尼?範思哲！”

在前世很多媒體的筆下，喬萬尼?範思哲的形象基本上來自兩個向度的描述：“供應新鮮垃圾的最高權威”、“矯飾的王子”、“一個具有天賦卻粗俗的暴戶”、“被財富之神點撥的人”、“一個把女人變成蕩婦，把男人變成色鬼的人”；

與這些刻薄之詞相對應的，是同樣過頭的讚美：“一個胸襟博大而富有魅力的人”、“一個安靜的灰頭的紳士”、“非常害羞，非常優雅”、“他不但能記住記者的名字，而且從來也不忘記問候以下他們的孩子或貓……”。

應該說，範思哲的形象與聲名正是在這些同時襲來的謾罵與恭維中豐滿與樹立起來的，並且，隨著一次又一次的商業成功而日臻清晰。作為世界上最著名的時裝品牌，範思哲從不諱言自己對金錢的熱愛，1992年，他即在某雜誌上宣稱過“我愛金錢”，這種並無不妥的個人愛好反映在他的時裝裡，自然就形成了那種奢華得多少有些粗俗的特點。至於對性的彰顯，就要追述到他的童年時代了。

小范思哲的母親是個“土”裁縫，曾經開過一個名為‘巴黎時裝店‘的店鋪。她是一個聰明的女人，可以不用任何紙樣，只須在布一標一些記號便可裁剪成衣。他們的家與母親的作坊只有一牆之隔，小范思哲就是在這麼一個充滿工作氣氛的環境下長大的。童年的範思哲就喜歡學做裙裝以自娛。回憶往事，大師曾說：‘我就是在媽媽的薰陶下，從小培養出對縫製時裝的興趣。‘

還是回到性的問題上來。1991/1992年，範思哲推出的“時髦妓院”系列，可以看做對他童年記憶的一次敬禮：那時他與母親散步，常常要經過一家妓院，儘管母親總是把他的眼睛蒙起來，但他還是有辦法看清了妓女們的樣子，那種俗氣的、性感的、富於異國情調的裝束令他始終難忘。於是，他的“時髦妓院”裡充滿了淫蕩的花邊內衣，娃娃式皺絲短裙，以及路易十四時期的高跟鞋，奢華豔俗的設計營造出一幅人間極樂的幻象。

第一條金屬網眼服面世，媒體的評價是：“它就像滴落的水銀，隨著女人優美的曲線流向全身。”這樣的讚美幾乎和範思哲的時裝一樣，帶有一種近乎無恥的興奮。但卻是那樣的美妙，簡直妙不可言！

這就是範思哲。他從不避重就輕，從不拐彎抹角，他對服裝的理解很明確：那就是性與金錢的疊加，再加上一點時尚的調料。一件時裝，你還能指望它表達什麼呢？

1992年3月，範思哲在他的秋冬時裝佈會上，起用了大批具有施虐傾向的“下流社會模特”，他讓她們穿